Una historia comparada del cine latinoamericano

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Cubierta Anteportada Portada Página de derechos de autor Índice Agradecimientos Nota de la traductora Introducción Las múltiples modernidades del cine latinoamericano Organización del libro Parte I: Cine mudo 1. Cine mudo convencional Un cine hecho por criollos para criollos Periodización Vistas (1897-1907) Transición (1908-1915) Largometrajes de ficción (1915-1930) Film d’art Películas religiosas Géneros populares El legado del cine mudo 2. Cine mudo vanguardista Un cine a contracorriente São Paulo, A Sinfonia da Metrópole (1929) Ganga Bruta (Ganga en bruto, 1933) ¡Que viva México! (1931) Límite (1929) Un momento de vanguardia Parte II: Cine de estudio 3. La transición al cine sonoro Los estudios de cine en América Latina El cine latinoamericano de estudio como versión vernácula del estilo internacional de Hollywood Las películas “hispanas” y la consolidación del estilo internacional de Hollywood El día que me quieras (1935) Alternativas al estilo internacional de Hollywood Los tres berretines (1933) La mujer del puerto (1934) Redes (1935) La trilogía de la Revolución mexicana de Fernando de Fuentes El prisionero 13 (1933) El compadre Mendoza (1933) ¡Vámonos con Pancho Villa! (1935) 4. Nacimiento y expansión de una industria El comienzo musical de una industria Allá en el Rancho Grande (1936) “La edad de oro” del cine argentino Prisioneros de la tierra (1939) Puerta cerrada (1939) Comedias sociales El impacto de la política del Buen Vecino en el cine latinoamericano La Escuela Mexicana de Cine María Candelaria (1943) Río Escondido (1947) Cine de estudio y peronismo Dios se lo pague (1948) El corporativismo de los estudios latinoamericanos de cine 5. Crisis y ocaso del cine de estudio De la política del Buen Vecino a la contención de la Guerra Fría La parodia como síntoma de la crisis del cine de estudio Aventurera (1950) La producción de documentales y noticieros durante los años del cine de estudio El legado del cine de estudio Parte III: El neorrealismo y cine arte 6. El neorrealismo y el cine arte El surgimiento de una cultura cinéfila Convergencia del neorrealismo y el cine arte en América Latina Luis Buñuel Los olvidados (1950) Él (1953) El estudio Vera Cruz y su legado Rio, 40 graus (Río, 40 grados, 1955) y Rio, Zona Norte (1957) La trilogía gótica de Leopoldo Torre Nilsson (1957-1961) La casa del ángel (1957) La caída (1959) La mano en la trampa (1961) El legado del neorrealismo y el cine arte Parte IV: El Nuevo Cine Latinoamericano 7. La fase militante del Nuevo Cine Latinoamericano El documental, al centro Tire dié (1958/1960) Araya (1959) Santiago Álvarez Proyecciones épicas Deus e o Diabo na Terra do Sol (Dios y el diablo en la tierra del sol, 1963) La hora de los hornos (1968) La batalla de Chile (1975-1979) Transición a una práctica neobarroca Memorias del subdesarrollo (1968) Lucía (1968) De cierta manera (1974) 8. La fase neobarroca del Nuevo Cine Latinoamericano Las raíces coloniales del neobarroco latinoamericano Frida, naturaleza viva (1983) La última cena (1976) La nación clandestina (1989) Teoría del Nuevo Cine Latinoamericano Arco del Nuevo Cine Latinoamericano Parte V: El cine contemporáneo 9. Colapso y renacimiento de una industria La reestructuración neoliberal Un cine melorrealista El mercadeo de la nostalgia Fresa y chocolate (1993) Central do Brasil (Estación Central, 1998) Amores perros (2000) 10. El cine latinoamericano en el siglo XXI Historias de suspenso para tiempos precarios Y tu mamá también (2001) El ascenso de la mujer directora La trilogía de Salta de Lucrecia Martel (2001-2008) La memoria compartida La teta asustada (2009) Nostalgia de la luz (2010) Roma (2018) Conclusión: Un cine triangulado Bibliografía de textos citados Índice analítico