Эстетическая теория

Description

Выдающийся немецкий философ Теодор В. Адорно (Визенгрунд-Адорно) (1903— 1969) — один из главных представителей Франкфуртской школы, автор многих работ по проблемам культуры, искусства, литературы, теории познания, философии морали, социологии, музыкальной критики. «Эстетическая теория» — последняя большая работа Адорно, один из наиболее значительных трудов в современной западной философии искусства. Адорно рассматривал его как итог всей своей творческой жизни. На русском языке книга издастся впервые и адресуется читателям, интересующимся проблемами современной эстетики, спецификой искусства и его историческими судьбами. Утрата самоочевидности искусства1......Page 4 К вопросу о происхождении......Page 5 Истинное содержание и жизнь произведений......Page 6 Об отношении между искусством и обществом......Page 7 Критика психоаналитической теории искусства......Page 11 Теории искусства Канта и Фрейда......Page 12 «Наслаждение искусством»......Page 15 Эстетический гедонизм и счастье познания......Page 17 Распад материалов......Page 18 Разыскусствление искусства; к критике индустрии культуры......Page 19 Язык страдания......Page 21 Философия истории нового......Page 22 К проблеме инвариантности; эксперимент (1)......Page 25 3ащита «измов»......Page 27 «Измы» как секуляризованные школы......Page 28 «Вторая рефлексия»......Page 29 Новое и длительность......Page 30 Диалектика интеграции и «субъективный пункт»......Page 32 Современное искусство и индустриальное производство......Page 35 Эстетическая рациональность и критика......Page 37 Канон запретов......Page 38 Эксперимент (II). Серьезность и безответственность......Page 39 Идеал «черноты»......Page 42 Субъективность и коллектив......Page 43 Солипсизм, миметическое табу, совершеннолетие......Page 44 Профессия......Page 45 Выражение и конструкция......Page 46 О категории безобразного......Page 48 Социальный аспект и философия истории безобразного......Page 50 О понятии прекрасного......Page 52 Мимесис и рациональность......Page 55 О принципе конструкции......Page 59 Технология......Page 60 Диалектика функционализма......Page 63 Приговор природно-прекрасному......Page 64 Природно-прекрасное как «выход из рамок»......Page 65 О ландшафте культуры......Page 66 Прекрасное в природе и в искусстве неразрывны......Page 67 Опыт природы исторически деформирован......Page 69 Эстетическое восприятие, рассматриваемое аналитически......Page 70 Природно-прекрасное как прерванная история......Page 71 Определенная неопределенность......Page 72 Природа как шифр умиротворенного......Page 74 Метакритика гегелевской критики природно-прекрасного......Page 75 Переход от прекрасного в природе к прекрасному в искусстве......Page 77 Эстетическая трансцендентность и расколдовывание......Page 79 Просвещение и священный трепет......Page 80 Искусство и то, что ему чуждо......Page 81 Несуществующее......Page 83 Образный характер......Page 84 «Взрыв»......Page 85 Коллективное содержание образа......Page 86 Искусство как духовное явление......Page 87 Имманентность произведений и гетерогенность......Page 89 Об эстетике духа у Гегеля......Page 90 Диалектика одухотворения......Page 92 Одухотворение и хаотичность......Page 93 Апоретическая наглядность искусства......Page 94 Наглядность и понятийность; вещный характер......Page 97 Кризис видимости......Page 99 Видимость, смысл, tour de force......Page 103 О спасении видимости; гармония и диссонанс......Page 105 Выражение и диссонанс......Page 108 Субъект - объект и выражение......Page 109 Выражение как характер языка......Page 110 Господство и понятийное познание......Page 111 Выражение и мимесис......Page 112 Диалектика внутреннего мира; апории выражения......Page 113 Критика и спасение мифа......Page 115 Миметическое и нелепое......Page 116 Cui bono?......Page 117 3агадочность и понимание......Page 118 «Ничто не остается неизменным»......Page 120 Интерпретация как подражание......Page 122 «Блок»......Page 123 3агадочность, правдивость, абсолютность......Page 124 Об истинности художественных произведений......Page 125 Искусство и философия; коллективное содержание искусства......Page 127 Истина как видимость очевидного......Page 128 Мимесис смертельного и примирения......Page 130 Метексис мрачного......Page 131 Логичность......Page 133 Логика, причинность, время......Page 134 Целесообразность без цели......Page 136 Форма......Page 137 Форма и содержание......Page 140 Понятие артикуляции (I)......Page 142 К понятию материала......Page 144 К понятию материи; интенция и содержание......Page 145 Интенция и смысл......Page 147 Кризис смысла......Page 148 Понятие гармонии и идеология замкнутости......Page 152 Утверждение......Page 154 Критика классицизма......Page 155 Двойственное значение субъективного и объективного; об эстетическом чувстве......Page 158 Критика кантовского понятия объективности......Page 159 Трудное равновесие......Page 160 Языковой характер и коллективный субъект......Page 161 К диалектике субъекта и объекта......Page 163 Гений......Page 164 Оригинальность......Page 166 Фантазия и рефлексия......Page 167 Объективность и овеществление......Page 168 Процесс эстетического опыта; произведение как процесс......Page 170 Преходящее......Page 172 Художественное произведение как монада и его имманентный анализ......Page 173 Искусство и художественные произведения......Page 175 История как структурообразующий момент произведений; что значит понятность......Page 176 Принуждение к объективации и диссоциирование......Page 177 Единство и множественность......Page 179 Категория интенсивности......Page 180 «Почему произведение по праву называют прекрасным?»......Page 181 Понятие артикуляции (II)......Page 183 К дифференциации понятия «прогресс»......Page 184 Развертывание производительных сил......Page 185 Изменение произведений......Page 186 Истинное содержание произведения с исторической точки зрения; возвышенное в природе и искусстве......Page 187 Возвышенное и игра......Page 189 Номинализм и упадок жанров......Page 191 К философии истории общепринятых норм и правил......Page 194 К понятию стиля......Page 196 Прогресс в искусстве......Page 198 История искусства как неоднородный процесс......Page 200 Прогресс и овладение материалом......Page 201 Техника......Page 203 Искусство в индустриальную эпоху......Page 206 Номинализм и открытая форма......Page 209 Конструкция; статика и динамика......Page 211 Двойственный характер искусства: fait social и автономия; к вопросу о фетишизме......Page 214 Рецепция и производство......Page 216 Выбор материала; художественный субъект; отношение к науке......Page 218 Искусство как образ поведения......Page 220 Идеология и истина......Page 221 О рецепции нового искусства......Page 223 Взаимосвязь искусства и общества......Page 224 Критика катарсиса; китч и вульгарность......Page 226 Отношение к практике; воздействие, переживание, потрясение......Page 229 Ангажированность......Page 234 Эстетизм, натурализм, Беккет......Page 236 Возможность искусства сегодня......Page 238 Автономия и гетерономия......Page 240 Политический выбор......Page 241 Прогресс и реакция......Page 243 Искусство и нищета философии......Page 245 Проблема солипсизма и ложное примирение......Page 246 PARALIPOMENA1......Page 248 ***......Page 254 ***......Page 261 ***......Page 268 ***......Page 270 ***......Page 275 ***......Page 278 ***......Page 280 ***......Page 284 ***......Page 286 Экскурс......Page 299 Устаревшее в традиционной эстетике......Page 305 Изменение функции наивного......Page 309 Традиционная эстетика и современное искусство непримиримы......Page 311 Истинность и фетишизм произведений искусства......Page 313 Принуждение к эстетике......Page 314 Эстетика как убежище метафизики......Page 316 Эстетический опыт как объективное понимание......Page 318 К диалектике эстетического опыта......Page 321 Всеобщее и особенное......Page 323 Критика феноменологического исследования происхождения......Page 324 Открытый характер эстетики; эстетика формы и содержания (I)>......Page 325 Эстетика формы и содержания (II); нормы и принципы>......Page 328 Методология, «вторая рефлексия», история>......Page 329 Послесловие немецких издателей......Page 331 Примечания......Page 335 Указатель имен......Page 337 Содержание......Page 341