Retorica romanului

Description

Retorica romanului este o abordare sistematică și analitică a strategiilor narative, prin care romancierul nu numai că îşi construieşte viziunea, ci îşi modelează şi cititorul, aducîndu-l în situația de a recepta matur si cu discernămînt această viziune. Incadrîndu-se orientării neo-aristotelice a criticilor de la Chicago, investigarea lui Wayne C. Booth consolidează pe baze moderne prestigiul întrucîtva umbrit al romanului preflaubertian, aducînd totodată corective judicioase romanului post-jamesian de factură modernistă. Coperta......Page 1 Copyright......Page 3 RETORICA ROMANULUI......Page 4 Prefata......Page 6 Cuvînt înainte......Page 27 Partea I. PURITATEA ARTISTICA SI RETORICA ROMANULUI......Page 30 I. A povesti si a prezenta......Page 31 „Povestirea" autorizata din primele naratiuni......Page 32 Doua povestiri din Decameron......Page 38 Pluralitatea vocilor auctoriale......Page 46 Note......Page 50 II. Reguli generale, I: „Romanele adevarate trebuie sa fie realiste......Page 52 De la revolta justificata la dogma mutilatoare......Page 53 De la tipurile diferentiate la calitatile universale......Page 59 Criteriile generale în vremurile mai vechi......Page 64 Cele trei surse ale criteriilor generale: opera, autorul, cititorul......Page 67 Intensitatea iluziei realiste......Page 70 Romanul ca realitate nemediata......Page 80 Discriminînd între tipurile de realism......Page 84 Ordonarea intensitatilor......Page 91 Note......Page 96 III. Reguli generale, II: „Toti autorii ar trebui sa fie obiectivi" ......Page 102 Neutralitatea si „alter ego"-ul auctorial......Page 103 Impartialitatea si accentul „inechitabil......Page 113 Impasibilitatea......Page 117 Tehnicile impersonale încurajeaza subiectivismul......Page 119 Note......Page 123 IV. Reguli generale, III : „Adevarata arta ignora publicul......Page 126 „Adevaratii artisti scriu numai pentru ei însisi......Page 127 „Impuritatea" literaturii mari......Page 129 Este fictiunea pura teoretic dezirabila......Page 147 Note......Page 154 V. Reguli generale, IV: Emotiile, convingerile si obiectivitatea cititorului......Page 159 „Atît lacrimile, cît si rîsul sînt frauduloase din punct de vedere estetic......Page 160 Tipuri de interes (si distanta) literar(a......Page 165 Combinatii si conflicte de interese......Page 174 Rolul convingerilor......Page 178 Un exemplu ilustrativ pentru convingeri: Doua Vieti......Page 186 Note......Page 190 VI. Tipuri de naratiune......Page 194 Naratorii dramatizati si nedrarnatizati......Page 196 Observatorii si agentii naratoriali......Page 199 Scena si rezumarea......Page 200 Variatiile distantei......Page 201 Privilegiul......Page 206 Perspectivele interioare......Page 210 Note......Page 212 Partea II. VOCEA AUCTORIALA ÎN ROMAN......Page 216 VII. Functiile comentariului creditabil......Page 217 Furnizarea faptelor, „tabloul", sau rezumarea......Page 218 Modelarea convingerilor......Page 226 Corelarea datelor particulare cu normele prestabilite......Page 232 Intensificarea semnificatiei evenimentelor......Page 245 Generalizarea semnificatiei întregii opere......Page 247 Controlul starilor sufletesti......Page 250 Comentariul direct asupra operei însesi......Page 255 Note......Page 260 VIII. Povestirea sub forma prezentarii: Naratori dramatizati, creditabili si necreditabili......Page 264 Naratori creditabili ca purtatori de cuvînt dramatizati ai autorului implicat......Page 265 „Fielding" din Tom Jones......Page 269 Imitatorii lui Fielding......Page 272 Tristram Shandy si problema coerentei formale......Page 274 Trei traditii formale: romanul comic, culegerea si satira......Page 277 Unitatea lui Tristram Shandy......Page 282 Comentariul bun sau rau de tip shandian......Page 287 Note......Page 295 IX. Controlul distantei in Eînma de Jane Austen......Page 300 întelegere si judecata în Emma......Page 301 Dobîndirea întelegerii prin controlul perspectivelor interioare......Page 302 Controlul judecatii......Page 307 Naratorul creditabil în raport cu normele romanului Emma......Page 314 Judecati explicite despre Emina Woodhouse......Page 321 Autorul implicat ca prieten si calauza......Page 322 Note......Page 325 Partea III. NARATIUNEA IMPERSONALA......Page 328 X. Functiile tacerii auctoriale......Page 329 Autorul „dispare" din nou......Page 330 Controlul întelegerii......Page 334 Controlul claritatii si al confuziei......Page 343 „Conlucrarea tacita" dintre autor si cititor......Page 358 Note......Page 368 XI. Pretul naratiunii impersonale, I: Tulburarea distantei......Page 374 O coarda prea întinsa ca rebus......Page 375 Dificultatile legate de ironie în literatura mai veche......Page 379 Problema distantei în: Portret al artistului......Page 386 Note......Page 398 XII. Pretul naratiunii impersonale, II: Ilenry James si naratorul necreditabil......Page 404 Dezvoltarea de la reflectorul defectuos la subiect......Page 405 Cei doi mincinosi din „The Liar......Page 413 „Furtul documentelor Aspern" sau „Evocarea Venetiei......Page 421 „Interpreti profunzi ai lumii, luati seama......Page 432 Note......Page 441 XIII. Moralitatea naratiunii impersonale......Page 446 Moralitate si tehnica......Page 447 Perspectiva seducatoare: exemplul lui Céline......Page 449 întunecarea judecatii morale a autorului......Page 455 Moralitatea elitismului......Page 461 Note......Page 467 Epilog: Retorica romanului si poetica fictiunilor......Page 471 Note......Page 491 I. BIBLIOGRAFIE GENERALĂ......Page 493 A. DISTINCŢIA ÎNTRE POVESTIRE — PREZENTARE, VOCEA AUCTORIALĂ ŞI NARAŢIUNEA CREDITABlLĂ......Page 499 B. CÎTEVA ALTERNATIVE LA NARAŢIUNEA CREDITABILĂ......Page 508 C. REALISMUL, DISTANŢA DE REAL ŞI TEHNICA......Page 511 III. OBIECTIVITATEA AUTORULUI SI ..ALTER EGO“~UL SĂU......Page 513 IV. PURITATEA ARTISTICĂ, RETORICA ŞI PUBLICUL......Page 515 A. DIRECŢII GENERALE ÎN LEGĂTURĂ CU IRONIA, AMBIGUITATEA ŞI OBSCURITATEA......Page 517 B. DIFICULTĂŢI LEGATE DE NECREDITABILITATE: POLEMICI, REEVALUĂRI ŞI MĂRTURISIRI......Page 518 C. CÎTEVA SURSE ALE NARATORULUI NECREDITABIL MODERN......Page 526 D. O GALERIE DE NARATORI ŞI REFLECTORI NECREDITABILI......Page 529 Indice......Page 532