„Dionysos-Dithyramben“. Band 1+2 „Dionysos-Dithyramben“: Band 1: Textgenetische Edition der Vorstufen und Reinschriften. Band 2: Die „Dionysos-Dithyramben“. Bedeutung und Entstehung von Nietzsches letztem Werk

Description

Einleitung Zur Edition Voraussetzungen der Edition Darstellungsprinzipien Diakritische Zeichen Lesebeispiel Zur Problematik der Entzifferung Danksagung Die Entstehung der „Dionysos-Dithyramben“ Zur Datierung des Beginns der Textgenese Die Konstellation der ersten sechs Notate vom „Sommer 1888“ Die Fragmentsammlung in Heft W II 10 Die Titelentwürfe in Heft W II 10 Zur textgenetischen Darstellung der „ersten 6 Lieder Zarathustras“ Zur Textgenese des Dithyrambus „Zwischen Raubvögeln“ Zur Textgenese des Dithyrambus „Von der Armut des Reichsten“ Zur Textgenese des Dithyrambus „Das Feuerzeichen“ Zur Textgenese des Dithyrambus „Die Sonne sinkt“ Zur Textgenese des Dithyrambus „Ruhm und Ewigkeit“ Zur Textgenese des Dithyrambus „Letzter Wille“ Die Reinschrift der ersten fünf, bzw. „6 Lieder Zarathustras“ in Mp XVIII 1a Dispositionen nach der Reinschrift der „ersten 6 Lieder Zarathustras“ Die Ausgliederung der Gedichte „Von der Armut des Reichsten“ und „Ruhm und Ewigkeit“ aus dem Zyklus der „Lieder Zarathustras“ ,Widmung‘, Vorentwurf und Niederschrift der „Dionysos-Dithyramben“ Friedrich Nietzsche: „Dionysos-Dithyramben“. Textgenetische Edition der Vorstufen und Reinschriften Die Notate vom „Sommer 1888“ Fragmentsammlung in Heft W II 10 Titelentwürfe Zwischen Raubvögeln. Textgenese Von der Armut des Reichsten. Textgenese Das Feuerzeichen. Textgenese Die Sonne sinkt. Textgenese Ruhm und Ewigkeit. Textgenese Letzter Wille. Textgenese „Die ersten 6 Lieder Zarathustras“, Reinschrift Mp XVIII 1a Dispositionen und Entwürfe nach der ersten Reinschrift „Dionysos-Dithyramben“, Reinschrift D 24 und D 23 Nur Narr! Nur Dichter! Unter Töchtern der Wüste Letzter Wille Zwischen Raubvögeln Das Feuerzeichen Die Sonne sinkt Klage der Ariadne Ruhm und Ewigkeit Von der Armut des Reichsten Anhang: Abbildung der Handschriften. Tafel 1 – 142 Einleitung ,Bedeutung‘ und ,Entstehung‘ „Ich bin der Erfinder des Dithyrambus“ Komposition ,Lektüre‘ und ,Methode‘ Erinnerung Erster Teil: Lektüren der „Dionysos-Dithyramben“ Lektüre des ersten Dithyrambus „Nur Narr! Nur Dichter!“ Textgestalt und formale Komposition Die erste Strophe: „Bei abgeheilter Luft“ Der Beginn der ,direkten Rede‘: „Der Wahrheit Freier“ Die ,pantherhafte‘ Strophe: „Nicht“ „Oder“: die ,adlerhafte‘ Strophe Der Schluß der ,direkten Rede‘: „Also“ Die beiden Schlußstrophen: „Von Einer Wahrheit“ Exkurs: ,Barockstil der Dichtkunst‘ Lektüre des zweiten Dithyrambus „Unter Töchtern der Wüste“ Zur Textgestalt Ziffer „1“: der Monolog des ,Wanderers‘ Ziffer „2“: der ,Rätsel‘-Vers Ziffer „3“: die ,Auslegung‘ Die erste Strophen-Gruppe Die zweite Strophen-Gruppe Die dritte Strophen-Gruppe Das Epigramm Exkurs zu Jean Paul: Der Witz im Dithyrambus und seine Beziehung zu Jean Paul Lektüre des dritten Dithyrambus „Letzter Wille“ Der Text und seine Überschrift Das Gedicht Lektüre des vierten Dithyrambus „Zwischen Raubvögeln“ Zur Semantik von Rede und Form Die erste Hälfte der Rede „Zwischen Raubvögeln“ Die zweite Hälfte der Rede „Zwischen Raubvögeln“ „Räthsel für Raubvögel“ Lektüre des fünften Dithyrambus „Das Feuerzeichen“ Das Gedicht Exkurs zur ‚siebenten Einsamkeit‘ „Dieses Zeichen“ Lektüre des sechsten Dithyrambus „Die Sonne sinkt“ Zur äußeren Form des Dithyrambus Die Überschrift Das erste Gedicht Das zweite Gedicht: „Die Metapher nach der Analogie“ Das dritte Gedicht Exkurs zu Epikur Lektüre des siebenten Dithyrambus „Klage der Ariadne“ Zur Einführung Zur Komposition des Dithyrambus Das Rezitativ der „Klage der Ariadne“ „Dionysos“ Exkurs zur ,Hysterie‘ der „Ariadne“ Lektüre des achten Dithyrambus „Ruhm und Ewigkeit“ „Ein non plus ultra von Höhe und Erfindung“ Zur numerischen Komposition des achten Dithyrambus Das erste Gedicht Das zweite Gedicht Das dritte Gedicht Das vierte Gedicht Das Zeichen der „Umwerthung“ Lektüre des neunten Dithyrambus „Von der Armut des Reichsten“ Die Gruppe der ersten sieben Strophen: ,Schöpfung‘ Die Mitte des Dithyrambus „Meine Wahrheit“ „Musik“ „Lösung“ Zweiter Teil: Kommentare zur Textgenese der „Dionysos-Dithyramben“ Kommentar zum Beginn der Textgenese der „Lieder Zarathustras“ Zur Problematik der Feststellbarkeit eines textgenetischen Anfangs des Dithyramben-Zyklus „Die ganze Welt jenes Buches“ Die Konstellation der Notate vom „Sommer 1888“ Zur Fragmentsammlung in Heft W II 10 Kommentar zur Textgenese des vierten Dithyrambus „Zwischen Raubvögeln“ Zum textgenetischen Doppelaspekt von Fragment 5 Fragment 5: eine ‚Erfassung‘ Ein fragwürdiges Wort: „gekocht“ Phase B: die Erweiterung der ,Urfassung‘ ,Strick‘, ,Baum‘ und ,Schlangenparadies‘: eine Bildgenese Eine kompositorische Implikation in Phase Bc Phase C: Rückgriff auf früheres Material Phase D: „Am Abgrunde.“ Ein Bonmot der Frères Goncourt als Intertext der „Lieder Zarathustras“ Die Entstehung der ,Raubvogel‘-Chiffre Phase E: eine vorläufige Reinschrift „Der Weg zur Grösse“: „Gipfel und Abgrund“ Der Übergang zur endgültigen Fassung Warum Zarathustra kein „Gottesmörder“ sein soll Kommentar zur Textgenese des neunten Dithyrambus „Von der Armut des Reichsten“ „Zehn Jahre“ Die erste Strophe in diachroner Lektüre Die nicht überlieferte Zwischenstufe zur vierstrophigen ersten Fassung: (Phase B) Hypothese zur zyklischen Entstehung des integralen Entwurfes Phase C-F Die Grundschicht von Phase C: „Zarathustra melkt die Kühe“ Die vier Strophen der ,ersten Fassung‘: Die zweite Strophe Die dritte Strophe Die vierte Strophe Phase C 33-39: „Vater und Mutter“ Phase D: die Entwürfe zur Fortsetzung der ,ersten Fassung‘ Phase Da: , Zarathustra sitzt‘ Phase Db: der „Bauch“ Dc 50–55: das „Glück“ der „langsamen Treppen“ De 40–48: Semantisierung und Komposition Die Voraussetzung der Entwürfe in Phase Ea bis Ec: „Langsame Augen“, „ein vornehmes Auge“ Die Schlußzeilen der entstehenden Strophe in synoptischer Lektüre Der erste Entwurf Phase Ea Zum Ansatz in Phase Eb Phase Ec: die provisorische Klarschrift des Strophenentwurfes Phase Ed 56–64: die endgültige Formulierung der späteren neunten Strophe „Grund“ „ein Mädchenblick“ Phase Ed 66 – 80 I: erste Konzeption Phase Ed 65 – 80 II und III: die Ausarbeitung Zur Entwurfschronologie von Phase F F 81 – 87: „lieben“ F 88 – 92: „Niemand“ F 93 – 98: „Qual“ Phase F 99 – 104: der Entwurf der Schlußstrophe Phase G: Vorentwurf zur späteren fünften Strophe Die Reinschrift in Mp XVIII 1a Kommentar zur Textgenese des fünften Dithyrambus „Das Feuerzeichen“ ,Einsame Wendung‘: ein Gedicht in Latenz Phase A: Modifikationen eines Vierzeilers Phase B: zwei disparate Strophen Phase Ca: ein Konzept von zwei Zeilen Phase Cb und Cc: die dritte Strophe Überlegungen zum Entwurf der letzten Strophe Exkurs: ,Angel‘, ,Ohr‘ und ,Auge‘ Kommentar zur Textgenese des sechsten Dithyrambus „Die Sonne sinkt“ Vorbemerkung Phase Aa: zur Genealogie einer Notiz „Glück“ Phase Ab bis Ae: ,Text‘ und ,Kommentare‘ Das Fragment 79 Phase B Phase C: Bemerkungen zur Chronologie der Niederschriften Ca: „einsamsten Glücks“ Cb bis Cd: die textgenetische Überlagerung Die Notate Ce und Cf: „heiter“ – „Heiterkeit“ Der Titelentwurf (Cg): „Das zweite Abendroth“ Phase D: ein Entwurf zum Gedichtanfang Phase E: ein Vorentwurf zur späteren vierten Strophe? Phase F: Vorentwurf zur siebenten Strophe Die Textstufe F IV und der Rückbezug auf Phase Bb Phase G Zur Überlieferungslücke im Übergang zur ersten Reinschrift Die Korrekturen in der Reinschrift Mp XVIII 1a Kommentar zur Textgenese des achten Dithyrambus „Ruhm und Ewigkeit“ Phase Aa: ein Baudelaire-Intertext? Phase Ab: drei Fragmentabschriften Phase Ac: Überarbeitung von Fragment 69 Phase Ad: Entwurf zum Gedicht „Die Wetterwolke“ Phase Ae: der Text des ersten Gedichtes von „Ruhm und Ewigkeit“ Phase B: Stichwort „Ruhm“. Entwürfe zum zweiten Gedicht von „Ruhm und Ewigkeit“ Phase C: zur Überlagerung der Textgenesen von „Ruhm und Ewigkeit“, „Die Sonne sinkt“ und „Das Feuerzeichen“ Phase Cd: vorbereitende Notizen zum Entwurf des vierten Gedichtes Phase D: der Entwurf zum vierten Gedicht von „Ruhm und Ewigkeit“ Zum nicht überlieferten Entwurf des dritten Gedichts von „Ruhm und Ewigkeit“: Fragment 87 und 172 Kommentar zur Textgenese des dritten Dithyrambus „Letzter Wille“ „Zarathustra’s Lieder“, „Zarathustra’s Versuchung“ und die Niederschrift der „Dionysos-Dithyramben“ Eine werkkompositorische Disposition Das Problem der zyklischen Komposition der „Lieder Zarathustras“ Die Niederschrift der „Dionysos-Dithyramben“ Die erste Konzeption: Widmung von „Zwei inedita“ an Catulle Mendès Die zweite Konzeption: „Sieben inedita und inaudita“ „Die Erfindung der Ariadne“ Die letzte Konzeption: die neun „Dionysos-Dithyramben“ Literaturverzeichnis