Guernica. Über Gewalt und politische Kunst

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Die Zerstörung der baskischen Stadt Gernika am 26. April 1937 gilt als das Symbol für die Grausamkeit des Krieges. Diese Bedeutung verdankt er letztlich einem einzigen Kunstwerk, nämlich Picassos Bild »Guernica«. Dieses Gemälde hat auch wie kein anderes Werk der Kunstgeschichte andere Künstlerinnen und Künstler zu eigenem Schaffen angeregt. Wenn es heißt, die mit dem Spanischen Bürgerkrieg verbundenen Schrecken hätten in Malerei, Dichtung, Musik und anderen künstlerischen Disziplinen tiefe Spuren hinterlassen, so werden damit insbesondere Spuren angesprochen, die der von Picasso in seinem Bild ausgedrückte Schrecken bewirkt hat. Die Ausstrahlung von Picassos Werk auf andere Kunstschaffende, etwa auf Paul Éluard, ist zum Teil seit langem bekannt; in ihrer Gesamtheit und Vielfalt war sie bislang jedoch wissenschaftlich noch kaum aufgearbeitet. Im vorliegenden Band wird nun versucht, neben einer Darlegung der historischen Hintergründe und Konsequenzen der Zerstörung von Gernika zumindest einige wesentliche Aspekte der Wirkungsgeschichte von Picassos »Jahrhundertbild« eingehend zu diskutieren, ebenso aber auch seine Beschäftigung mit Krieg im Allgemeinen (die sich nicht nur an »Guernica« zeigt, sondern etwa auch in seinem Schaffen während der deutschen Besatzung Frankreichs im Zweiten Weltkrieg sowie in der Auseinandersetzung mit dem »Massaker in Korea« im Jahre 1951). Mit Beiträgen von: Christoph Boyer, Helga Embacher, Otto Neumaier, Wieland Schmied, Rainer Metzger, Martin Papenbrock, Michael Scholz-Hänsel, Margit Zuckriegl, Till Knipper, Stefan Drees, Wolfgang Gratzer, Michael Weber, Simone Fontanelli, Angela Birner, Roman Reisinger, Hans Höller, Julia Hinterberger, Martin Löschnigg. GUERNICA Inhalt Vorwort Der spanische Bürgerkrieg: Ursachen, Abläufe, Kontexte Spaniens Kampf um die Erinnerung nach Bürgerkrieg und Diktatur Die Schrecken des Krieges und der „fatale Scharfblick“ der Kunst Politisches Manifest und zeitloses Kunstwerk. Was sagt uns Picassos „Guernica“ heute? Picassos Tautologie. Über motivische und methodische Deformation am Beispiel „Guernica“. Eine Argumentation in Bildern Picassos „Mann mit Lamm“ (1942/43). Politische Kunst nach „Guernica“ Ein Diskussions- und Propagandabild. Die bildkünstlerische Rezeption von Picassos Guernica mit einigen neuen Akzenten auf Werken von Equipo Crónica, Renato Guttuso, Willi Sitte und Arno Rink Das Bild des Schreckens in der Fotografie. Anmerkungen zu Susan Sontags „Das Leiden anderer betrachten“ Ein kleiner Blödsinn oder künstlerischer Widerstand aus dem Exil? Paul Dessaus „Guernica (nach Picasso)“ für Klavier Luigi Nonos Chorkomposition „La victoire de Guernica“ (1954) und die Frage nach den Beziehungen zwischen Kunst und politischer Geschichte Klaus Hubers „A Voice from Guernica“ und die Grenzen des Darstellbaren Zu einigen Beispielen der Rezeption von „Guernica“ in der populären Musik „Mi corazón escribiría una postrera carta“ für Gitarre (2007) Guernica: Rafael Alberti und Paul Éluard, zwei Sichtweisen des historischen Ereignisses Tradition und Kontinuität der italienischen ‚Resistenza‘ gegen Machtimperialismus und Faschismus am Beispiel von Elio Vittorinis Diario in pubblico und seinem Roman Uomini e no Erzählte Kunstanalyse. Die „Guernica“-Beschreibung in der Ästhetik des Widerstands von Peter Weiss Schweigen über Guernica? Christoph Janacs’ literarisch-poetische Rezeption von Pablo Picassos Bild „Guernica“ „Bombing Casualties in Spain“: Guernica, „Guernica“ und die englische Lyrik des spanischen Bürgerkriegs Liste der Beitragenden