Поэтика

Description

Предисловие Введение I. Общий характер Поэтики Аристотеля. Ее незаконченность. Число частей Поэтики в ее первоначальном виде и время ее составления II. Предшественники Аристотеля до Платона. Платон и Аристотель III. Термин «подражание» у Аристотеля. Основы поэтического творчества по Аристотелю. Трагедия,как живой организм. Определение трагедии у Аристотеля. Важнейшие мысли Поэтики и ее общий характер IV. Вопрос о трагическом очищении. Главные типы решений этого вопроса. Мнения Лессинга, Бернайса, Ленерта и Гаупга. Критика этих мнений V. Исторические судьбы Поэтики Аристотеля. Поэтика в Греции и Риме. Поэтика у Сирийцев и Арабов. Поэтика в Италии, Испании, Франции, Англии и Германии VI. Поэтика Аристотеля в России. В. К. Тредьяковский. А. П. Сумароков. Лагарпов «Ликей». С. П. Шевырев. Перевод Поэтики Б. И. Ордынского. Н. Г. Чернышевский. Переводы В. И. Захарова и В. Г. Аппельрота. Д. В. Аверкиев. С. М. Купич. В. И. Иванов. Заключение Перевод Поэтики Аристотеля I, Цель Поэтики и ее задачи. Поэтическое творчество-подражание. Различие видов поэзии в зависимости от средств подражания II. Различие видов поэзии в зависимости от предметов подражания III. Различие видов поэзии в зависимости от способов подражания: а) объективный рассказ (эпос); b) личное выступление рассказчика (лирика); с) изображение событий в действии (драма). Вопрос о месте возникновения трагедии и комедии. Этимологическое объяснение термина «комедия» IV. Естественные основы поэзии. Первоначальное деление поэзии на эпическую и сатирическую; дальнейшее—на трагедию и комедию. Возникновение трагедии V. Определение комедии и ее развитие. Различие между эпосом и трагедией по их объему VI. Определение трагедии. Трагическое очищение. Элементы трагедии. Определение терминов λέςις, μύθος, ήθος и διάνοια Сравнительное значение действия и фабулы в трагедии VII. Понятие о цельности и законченности действияв трагедии. Продолжительность действия в трагедии («единство времени») VIII. Понятие о единстве действия в трагедии IX. Задача поэта. Различие между поэзией и историей. Исторический и мифический элементы в драме. «Удивительное» и его значение в трагедии X. Действие простое и запутанное XI. Элементы запутанного действия: перипетия и узнавания XII. Внешнее деление трагедии на части: пролог, эпизодий, эксод, парод, стасим, песни со сцены и коммы. Определение этих терминов ХШ. Действия, которые могут вызывать сострадание и страх. Примеры из греческой трагедии XIV. Как следует вызывать сострадание и страх. Какие мифы должен брать поэт сюжетом для своего произведения XV. Характеры героев трагедии. Необходимость их идеализации XVI. Виды узнавания. Примеры узнавания из греческой трагедии XVII. Советы поэтам—как следует писать трагедии: необходимость ясно представлять и переживать самому то, что поэт изображает. Развитие сюжета XVIII. Завязка и развязка. Определение этих понятий. Значение завязки и развязки для характеристики трагедии. Сложных мифов следует избегать. Отношение хора к другим частям трагедии XIX. Правила диалектического развития мысли в трагедии— предмет риторики. Правила интонации при исполнении трагедии на сцене (приказание, просьба, угроза, ответ и т. п.)—дело актера и режиссера XX. Элементы речи: звук, слог, союз, имя, глагол, член. Определение понятия о звуке, слоге, союзе, члене, имени, глаголе и флексии имен и глаголов. Предложение XXI. Слова простые и сложные. Слова общеупотребительные, глоссы, метафоры, украшения речи. Слова вновь составленные. Слова растяженные, сокращенные и измененные. Объяснение этих терминов и примеры из греческой поэзии. Разделение слов по окончаниям на слова мужеского, женского и среднего рода XXII. Достоинства поэтической речи: слог поэта должен быть ясным и не низким. Условия достижения этих качеств: умеренное пользование разговорной речью, метафорами, глоссами и измененными словами. Примеры из греческой поэзии XXIII. Переход к эпической поэзии. Различие эпоса от истории. Превосходство Гомера над другими эпическими поэтами XXIV. Сходство между эпосом и трагедией. Различие между эпосом и трагедией. Метр, свойственный эпосу. Заслуги Гомера в области эпоса. Гомер—учитель целесообразного обмана (поэтическая иллюзия) XXV. Нападки критики на поэтов и способы их опровержения. Примеры ошибок, допускаемых поэтами, их анализ и оправдание некоторых из них XXVI. Сравнительная оценка трагедии и эпоса. Доказательства превосходства трагедии над эпосом. Заключение Примечания к Поэтике Аристотеля Приложения I. Рукописи II. Печатные издания III. Важнейшие переводы Поэтики: а) сирийские, арабские, еврейские; b) латинские переводы; с) французские переводы; d) немецкие переводы; е) английские переводы; f) итальянские и другие переводы IV. Критика текста V. Библиография А) Общая библиография. В) Важнейшая литература по катарсису. С) Важнейшие исследования о Поэтике Аристотеля VI. Объяснение знаков Указатель собственных имен в Поэтике