音乐的极境：萨义德音乐随笔

Description

《音乐的极境》是萨义德论乐横跨三个十年的第一本文集，他讨论许多作曲家、音乐家、演奏家，在过程中抽绎音乐的社会、政治、文化脉络，连带发挥他古典钢琴家的素养，对古典音乐和歌剧提供丰富而且不时出人意表的评价。 全书以清新的角度赏析经典作品，也以他人不及的眼光品题为人冷落的当代作曲家作品。萨义德批评纽约大都会过于保守，也惋惜帕瓦罗蒂有超级巨星之誉，却“将歌剧演出的智慧贬到最低，把要价过高的噪音推到最大”。此外，他思考以色列禁演瓦格纳的问题，音乐节愈来愈浮滥的令人忧心趋势，以及马尔孔•X生平为主题的歌剧，音乐与女性主义的关系，钢琴家古尔德，及莫扎特、巴赫、理查•施特劳斯等名家的作品。 萨义德以内行人的造诣，权威的身份，书写精辟犀利的批判。他在音乐里看出文学与历史理念的反映，并密切观察其构成和创造的潜力。《音乐的极境》情文并茂，处处发人深省，呈现萨义德思想事业的... 《音乐的极境》是萨义德论乐横跨三个十年的第一本文集，他讨论许多作曲家、音乐家、演奏家，在过程中抽绎音乐的社会、政治、文化脉络，连带发挥他古典钢琴家的素养，对古典音乐和歌剧提供丰富而且不时出人意表的评价。 全书以清新的角度赏析经典作品，也以他人不及的眼光品题为人冷落的当代作曲家作品。萨义德批评纽约大都会过于保守，也惋惜帕瓦罗蒂有超级巨星之誉，却“将歌剧演出的智慧贬到最低，把要价过高的噪音推到最大”。此外，他思考以色列禁演瓦格纳的问题，音乐节愈来愈浮滥的令人忧心趋势，以及马尔孔•X生平为主题的歌剧，音乐与女性主义的关系，钢琴家古尔德，及莫扎特、巴赫、理查•施特劳斯等名家的作品。 萨义德以内行人的造诣，权威的身份，书写精辟犀利的批判。他在音乐里看出文学与历史理念的反映，并密切观察其构成和创造的潜力。《音乐的极境》情文并茂，处处发人深省，呈现萨义德思想事业的一个重要层面，进一步证明，作为二十世纪最具影响力、最勇于突破的学者之一，他实至名归。 专业评论 此书让我们深入了解萨义德作为乐评家的心路历程。他渊博的音乐知识，以及深厚的音乐与政治信念，在全书流露无余。萨义德笔锋充满挑战性，机趣洋溢，饱学睿智，为我们这时代的音乐和音乐家提供既令人手不释卷，又充满批判性的写照。 ——哥伦比亚大学哲学系教授、音乐学者Lydia Goher 萨义德冷眼热心，运用他多才多艺的学养讨论他拥有深厚理解的音乐。他以此为主轴，优游社会、历史、文学、哲学、政治思考之间，穿针引线，创构一个宏大、统一、充满慧见的整体。萨义德文笔清晰、热情，斯人已杳，但全书字里行间回响的气势和活力，使我们如闻其声，如见其人。 ——钢琴家 鲁普 在这本精彩层出的文集里，萨义德贯注他的才智与精纯的音乐感性，探讨林林总总的专题，构成这位入世、热情批评家境界深广的音乐沉思。拜读萨义德的辞采和雄辩，再度令人想起我们痛失一位如此杰出的乐评家。 ——朱莉亚音乐学院 索罗门 这本书里，一位造诣精熟的音乐家兼文化理论家与巴赫到贝多芬、瓦格纳到布列兹、布伦德尔到巴伦波伊姆、莫扎特到理查•施特劳斯的所有大师互动，放出令人眼亮的交会光芒。钢琴家古尔德的身影也笼罩全书许多篇幅。萨义德怀着精博的音乐知识和修养，以开放的心灵、开放的眼睛、开放的耳朵探触音乐所有层面，无论是现场、录音、谈论或著述，并搭起桥梁，将音乐连接于其他艺术，以及人生的政治和伦理层次。 ——多伦多大学 琳达赫岑 这本书里的文章，其洗炼有劲、敏锐洞察，以及思想力量，令读者想起萧伯纳的乐评。全书涵盖萨义德二十年人生，体现他对音乐演出与音乐史连贯、逼人深思的观点。 ——斯坦福大学 林登柏格 富于深思的书籍，阐释音乐对社会被低估的影响力……在此文集中，萨义德表现了更多非正式的个人风格，写作特点是巨大的热情，以及深度与广度兼具的洞见，这不论在撰写任何主题的作家中都是极少见的。 ——《经济学人》 萨义德是许多人心目中理想的乐评家，在《The Nation》超过二十年的音乐评论专栏，结合了惊人的广度和具有感染力的热情。 ——《每日电讯报》 强烈推荐这部由二十世纪后半叶最敏锐的音乐评论家所写的文集。 ——《图书馆期刊》 封面 书名 出版信息 前言／巴伦波伊姆 序／玛丽安·萨义德 致谢 目录 第一部 1980年代 1 古尔德的对位法慧见 2 追忆钢琴家的台风和艺术 3 威风凛凛（论音乐节） 4 论理查·施特劳斯 5 《女武神》、《阿依达》、《《X》》 6 音乐与女性主义 7 万人迷大师（评《了解托斯卡尼尼》） 8 演奏家：人到中年 9 维也纳爱乐：全套贝多芬交响曲和协奏曲 10 《塞维利亚理发师》、《唐乔万尼》 11 古尔德在大都会博物馆 12 裘利斯·恺撒 13 《蓝胡子的城堡》、《期待》 14 切利比达克 15 彼得·塞拉斯的莫扎特 16 席夫在卡内基 第二部 1990年代 17 理查·施特劳斯 18 瓦格纳和大都会的《指环》 19 歌剧的制作（《玫瑰骑士》、《死屋》、《浮士德博士》） 20 风格与无风格（《埃莱克特拉》、《塞米拉米德》、《卡佳·卡芭诺娃》） 21 布伦德尔：乐语（评布伦德尔新著《音乐的探寻：文章、演说、访谈、追想》） 22 《死城》、《费德里奥》、《克林霍夫之死》 23 风格的不确定性（《凡尔赛的幽灵》、《士兵》） 24 音乐的回顾 25 巴德音乐节 26 对瓦格纳不忠实之必要 27 音乐和指挥的姿势（论索尔蒂） 28 《特洛伊人》 29 儿戏（评所罗门《莫扎特传》） 30 《古尔德的三十二个极短篇》 31 巴赫的天才，舒曼的怪癖，肖邦的无情，罗森的天资（评罗森的《浪漫主义世代》） 32 为什么要听布列兹？ 33 欣德米特与莫扎特 34 评麦可·坦纳新著《瓦格纳》 35 那张椅子里的古尔德（评欧斯华《古尔德和天才的悲剧》） 36 谈《费德里奥》 37 音乐与场面（《灰姑娘》、《浪子的历程》） 38 评戈特菲德·瓦格纳的《不与狼同嗥的人：瓦格纳的遗泽——一本自传》 39 给大众的巴赫 第三部 2000年以后 40 巴伦波伊姆（跨文化连结） 41 古尔德，作为知识分子的炫技家 42 抗怀宇宙（评沃尔夫《巴赫：博学的音乐家》） 43 巴伦波伊姆和瓦格纳禁忌 44 不合时宜的沉思（评所罗门的《晚期贝多芬》） 附录：巴赫贝多芬