Richard Wagner: Ein Leben Fur Die Buhne

Description

Richard Wagner kam aus einer Familie von Schauspielern und Sangern, arbeitete als Theaterkapellmeister und Regisseur und widmete sein Schaffen als Dichter und Komponist ganz dem dramatischen Musiktheater. Martin Knust zeigt Wagner als visionaren Kunstler, dessen Personlichkeit, Weltanschauung und Verhalten vollkommen von dieser Pragung durchdrungen waren. Wagners Leben ist bereits oft beschrieben worden. Diese Biografie nimmt insbesondere sein Verhaltnis zu derjenigen Institution in den Blick, die Dreh- und Angelpunkt seines gesamten Denkens und Handelns war: das Theater. Unter dem Blickwinkel der Auseinandersetzung Wagners mit dem Theater seiner Zeit werden die Seiten seiner Personlichkeit und seines Denkens sichtbar, die der Essenz seines Werkes nahe zu kommen erlauben. Vor allem die zahlreichen Briefe Wagners wie auch die Zeugnisse seiner Zeitgenossen hat der Biograf Martin Knust herangezogen, um Wagners Lebensdarstellung kritisch zu beleuchten und zu erganzen. Das Besondere wie auch das Gewohnliche, das Visionare wie auch das Zeitgebundene des kunstlerischen Konzepts kommen dabei zum Vorschein. Wie Wagner sich im Alltag verhielt, wie er in seinem Bekanntenkreis auftrat, davon wird der Leser dieses Buches ebenso einen Eindruck bekommen wie von seinen gewagten kunstlerischen Vorhaben, seinem musikalischen Denken und seinen politischen Aktivitaten. Das Buch endet mit einem Ausblick auf die Wirkungsgeschichte von Wagners musikalischem Werk, das im Kulturleben der Gegenwart unvermindert prasent ist, wenn auch in anderer Weise, als das Wagner selber vorgeschwebt hat. Einleitung 1. Wagners Kindheit und Jugend – Der Mimus erwacht (1813–1832) Der familiäre Hintergrund Schauspiel und Theater im Deutschland des frühen 19. Jahrhunderts Erste Eindrücke im Theater: Sprechkunst und Gestik in Wagners Jugendzeit Wagner als Kind und Jugendlicher Späte musikalische Anfänge 2. Der junge Theaterkapellmeister – Würzburg, Magdeburg, Königsberg, Riga (1832–1839) Erste Schritte als Kapellmeister Die erste Oper: Die Feen Zukunftsträchtige Begegnungen, erste Schriften und eine zweite Oper: Das Liebesverbot Intermezzo: Wagners vergebliche Bemühungen in Berlin und Königsberg Verbannt an die Peripherie: Wagners Rigaer Jahre Rigaer Begegnungen und ihre unkorrekte Darstellung in Wagners Lebenserinnerungen: Heinrich Dorn und Karl von Holtei 3. Paris – Ein Wendepunkt (1839–1842) Baldige Ernüchterung: Wagners Ankunft in Paris Deutsche und französische Aufführungspraxis und die Erfindung des Sprechgesangs Der Holländer-Monolog: Eine Detailbetrachtung Ein Ende in Paris – und ein Neuanfang als Musikdramatiker 4. Dresden – Ein Opernkapellmeister als Revolutionär (1842–1849) Eine alte Bekanntschaft und die Dresdner Inszenierungspraxis: Ferdinand Heine Wagners berühmte Dresdner Primadonna: Wilhelmine Schröder-Devrient Wagners Probenarbeit und Ausbildung seiner Dresdner Sänger: Anton Mitterwurzer und Johanna Wagner Wagner und Eduard Devrient: Über Regie, Sprechkunst und Theaterreform 5. Bruch, Flucht, Abstand und Neubesinnung – Das erste Schweizer Exil (1849–1859) Wagners Lebensmitte Die Entstehung des Ring aus dem Geiste der Revolution Wagners Schaffensprozess Wagners große Zürcher Kunstschriften Musikalisiertes „Drama“: Die Entstehung der ersten Ring-Teile Der Einbruch das Metaphysischen: Die Musik des Tristan 6. Noch einmal Ahasverus – Wagners letzte Wanderjahre (1859–1864) Von Zürich über Venedig und Luzern nach Paris: Der Abschluss des Tristan und die Überarbeitung und Einstudierung des Tannhäuser auf Französisch Wagners Begnadigung und die Wiener Tristan-Proben Stetig wachsende Sorgen und Nöte vor der Berufung nach München 7. Kunst, Politik und Rückzug: Wagners zweites Schweizer Exil, seine Entfremdung vom Theater und die Bayreuther Gründung (1864–1876) Weitreichende Pläne für München: Die sogenannten ‚Musteraufführungen‘ Ein eigenes Theater: Von Sempers Münchner Opernentwürfen zum Bayreuther Festspielhaus Euphorie und Katastrophe: Die triumphale Uraufführung des Tristan Deutsche Kunst und deutsche Politik: Wagner, Die Meistersinger und die Reichseinigung Das Bayreuther Projekt Wagners Entfremdung vom Theater seiner Zeit Der erste Ring als der Versuch zur Begründung einer neuen Kunst 8. Ausklang: Theater und Religion (1876–1883) Summe und Synthese: Die Entstehung des Parsifal Die Uraufführung des Parsifal 1882: Eine Rekonstruktion 9. Wagners Konzept des dramatischen Kunstwerks – Das Nachleben Anmerkungen Literaturverzeichnis