Die Entdeckung Shakespeares auf der deutschen Bühne des 18. Jahrhunderts: Adaption und Wirkung der Vermittlung auf dem Theater

Description

The study is concerned with the way the love of Shakespeare evinced by the German theatre and its audiences began and developed in the 18th century. In fact, this is a history of 'love at second sight'. When the German stages discovered Shakespeare in the second half of the 18th century, they initially performed the dramas in a heavily adapted form so as to arouse the enthusiasm of their audiences for the Elizabethan dramatist. The study provides a detailed description of pre-romantic Shakespeare adaptations, performance practice, audience responses, and also of an aspect that is frequently overlooked: the impressive commitment to Shakespeare displayed by many protagonists of German cultural life. Einleitung 1. Die literarische Shakespeare-Debatte 1.1 Der Widerstand gegen Gottscheds Theaterreform und das Aufkommen der Anglophilie in Deutschland 1.2 Das Schauspiel als »schöner Raritätenkasten«? Die Kulmination der Shakespeare-Debatte in der Auseinandersetzung mit dem Sturm und Drang 2. Shakespeare »wie er geredet haben würde: [...] wenn er zu andern Zeiten und unter andern Umständen wäre geboren worden«: Die Praxis der freien Shakespeare-Bearbeitung 2.1 »Der deutsche Verfasser hat also ein ganz neues Stück daraus zu machen versucht«: Christian Felix Weißes Romeo und Julie (1767) 3. Die Konsequenzen der Entdeckung Shakespeares für die Schauspielkunst: Hamlet und der Hamburger Spielstil 3.1 »Shakespeare kam erst, sein Garrick später« – Friedrich L. Schröders Spielplangestaltung und das Vorbild der englischen Schauspielkunst 3.2 »Haben Sie meine Zusammen Pfuscherey Hamlets schon gesehen?« Schröders Hamlet-Adaption (1776) 3.3 »Hamlet macht bei uns erstaunendes Glück«: Die Aufführungen von Schröders Hamlet-Bearbeitung in Hamburg und Berlin 4. »Dem Plan fehlt wenig um regelmäßig zu seyn«: Othello oder: Das Experiment der originalnahen Shakespeare-Darstellung 4.1 Othello, ein bürgerliches Trauerspiel? Die Othello-Bearbeitungen Christian H. Schmids (1769) und Johann H. Steffens (1770) 4.2 »Zu furchtbar, zu grausenhaft«: Die Hamburger Othello-Aufführungen nach der Bearbeitung Friedrich L. Schröders (1776) 4.3 »Man sieht dieses Alles, [...] und bemitleidet ihn durch den ganzen Lauf des Stücks«: Die Othello-Aufführungen am Wiener k. k. Hof- und Nationaltheater (1785) 5. Vom »unmenschlichsten, blutdürstigsten Kerl« zum »menschlichen Charakter«: Macbeth-Variationen 5.1 Macbeth als »Mord- und Spektakelstück« in Wien (1772) 5.2 Das Schauspiel als »nützliche[s] Blendwerk«: Franz J. Fischers Macbeth-Bearbehung (1777) 5.3 Erste Versuche einer originalnahen Bühnendarstellung des Macbeth: Johann K. G. Wernichs (1778) und Heinrich L. Wagners (1779) Macbeth-Adantionen 5.4 Die Vermenschlichung Macbeths: Friedrich L. Schröders Macbeth-Bearbeitung (1779) 5.5 »Immer ist da noch die Bürgersche Bearbeitung die beste«: Gottfried A. Bürgers Macbeth-Adaption auf dem Berliner Theater (1787) 6. »Der Jude stand da, den Shakspear sah«: Die Darstellung des Kaufmanns von Venedig im 18. Jahrhundert 6.1 Shakespeares Komödien im Bühnenrepertoire des 18. Jahrhunderts 6.2 Eine Shakespeare-Komödie »geringeren Werths, als so viele andere nicht sind«: Franz J. Fischers Kaufmann von Venedig-Bearbeitung (1777) 6.3 »Wollen sehn, ob das wohl gefallen wird«: Friedrich L. Schröders und Friedrich W. Gotters Bearbeitung des Kaufmanns von Venedig (1777) 6.4 Ein Stück, »gemacht, um den Charakter des Juden in’s Licht zu setzen«: Die Mannheimer Darstellung des Kaufmanns von Venedig (1783) 7. »Shakespeare wiedererkennen, sehen und fühlen!« Zusammenfassende Schlußbemerkung Verzeichnis der Abkürzungen Literaturverzeichnis