Драматургия М. Ю. Лермонтова

Description

В книге исследуется драматургия М.Ю.Лермонтова в ее эволюции от юношеского периода творчества поэта к переходному. Это дало возможность проследить формирование драматической системы Лермонтова и вместе с тем выявить процесс развития его романтизма и зарождения реализма. В работе дается глубокий и системный анализ трагедий и драм Лермонтова: их проблематики, идейной концепции, сюжетно-образной системы, композиционных особенностей. Обстоятельно анализируется диалого-монологическая форма пьес: ее содержание, структура, стилистика А.И.Глухов ДРАМАТУРГИЯ М.Ю.ЛЕРМОНТОВА Уфа-2002 ВВЕДЕНИЕ Драматургия как специфический род литературы появилась в тво Но в свое время не увидевшие света драматические произведени Драмы Лермонтова «Маскарад», «Два брата», созданные в середи Дореволюционное литературоведение не прошло мимо драматургич В советский период трагедии и драмы поэта изучались в разной Так, Б. М. Эйхенбаум1, один из старейших лермонтоведов, траг Трагедию «Menschen und Leidenschaften» Б. М. Эйхенбаум также Такое превалирование в анализе социологического аспекта набл В своей основной сущности эта тенденция сохраняется и у друг В анализе пьесы «Menschen und Leidenschaften» все внимание и В работах других лермонтоведов юношеская драматургия поэта н Из драм М.Ю.Лермонтова переходного периода в центре научных Другая концепция «Маскарада» изложена в работах В.А.Мануйло Иная концепция «Маскарада» представлена в книге Д. В. Максим Еще одна концепция лермонтовской драмы изложена в книге У. Новая концепция «Маскарада» дана в книге Г. П. Макогоненко2. Ближе всего к нашей концепции «Маскарада» работа В. И. Коров В исследованиях лермонтоведов последней драме «Два брата», к Нельзя не отметить, что у некоторых лермонтоведов наблюдаетс По сравнению с другими лермонтоведами много внимания уделил Итак, из критического обзора работ по лермонтоведению станов ГЛАВА ПЕРВАЯ ЮНОШЕСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ Наряду с поэмным творчеством, драматургия Лермонтова («Испан Таким образом, драматургию и лирику, драматургических персон Таким образом, благодаря драматической форме с ее специфичес Сущность романтического конфликта в «Испанцах», «Menschen un Не случайно через всю трагедию «Испанцы» красной нитью прохо Исполненный глубокого самосознания, юноша видел свое моральн Развивая идею сословного неравенства в обществе, Лермонтов в Сюжет «Испанцев», состоящих из пяти актов, построен динамичн Особенно убедительно идея природного равенства людей в пьесе Для них «различие веры» (христианство у Фернандо, иудейство Фернандо приветствует их свободу любви, потому что он сам та Раскрывшаяся вскоре тайна Фернандо (христианина и испанца), Монологическая форма в трагедии имеет свою внутреннюю структ Идея естественно – божественной любви была романтически-субъ Поэтому монологи и диалоги героев трагедии, наполненные рад Совсем другие функции выполняет здесь эпический элемент. Так Нравственное сближение Фернандо с народом еще больше противо В раскрытии этого нравственного перерождения романтического Такова (от добра, любви – к демоническому злу) эволюция Ферн Близки монологам героя, их психологическому содержанию и лир В борьбе за красавицу Эмилию Лермонтов вводит в сюжет пьесы По мере развития сюжета в трагедии обличается развращающие в В сатирически заостренном образе Соррини это показано особен Именно в ней он находит опору для осуществления своего гнусн Религиозную проповедь ада и рая патер пренебрежительно назыв Кроме того, сущность этого типа раскрывается также при помощ Как у служителя католической церкви и проповедника его монол Несколько иные функции выполняют структурные элементы моноло Êàê óæå îòìå÷àëîñü, òðàãåäè Причем это находится в гармонии с самой синтаксической систе Наконец, нельзя не отметить, что разговорную окраску речи де Кроме Фернандо, черты субъективизма и романтической модерниз Но главное – в этом образе человека из народа впервые выраже Объективно-историческое начало (кроме современного) романтич Наконец, в трагедии обличается владычество и произвол католи Национально-исторический колорит Испании 15-17 веков воссозд Напротив, по своей структуре и функции структурных элементов Юношеский период творчества Лермонтова в области драматургии В обеих пьесах охваченные в них жизненные события определили Характер романтического героя раскрывается главным образом в Однако на этом Лермонтов не завершил конструирование психоло Но самовластная крепостница питала необузданную любовь к вну В осуществлении клеветы и ее раздувании неожиданно оказался Клевета Василия Михалыча была вызвана его намерением оградит Близкий друг Волина Заруцкой – «веселый, удалой» гусар: в от Как Заруцкой и Юрий, в трагедии также противопоставлены обра Таким образом, интимно-любовный сюжет пьесы «Menschen und Le В финале пьесы обе ее сюжетные линии, связанные личностью и В этих мыслях философского экскурса явно просвечивается антр Ñþæåòíàÿ êîëëèçèÿ òðàãåäèè Выражая обобщенно-аналитический взгляд на окружающую жизнь, Однако лирический герой был «обманутым» не только «жизнью», Но любовные «раны» были для него, как и для Юрия Волина, так Короче говоря, любовные переживания и муки также вносили сво Отсюда ясно, что герой трагедии «Menschen und Leidenschaften Îáðàç Þðèÿ Âîëèíà «öåìåíòèð Îäíàêî ðÿäîì ñ íèì â òðàãåä Таким образом, трагедия «Menschen und Leidenschaften» являе Думается, что Лермонтов не был удовлетворен своей трагедией Как в «Menschen und Leidenschaften», в драме «Странный челов С этой стороны характер Павла Григорича до конца обнажается В раздоре с женой Павел Григорич занял жестокую и непреклонн Столкновение с отцом, отказавшегося в конце концов от поездк Ïàðàëëåëüíî ñ ñåìåéíî-áûòîâ Однако русской молодежи в лице Белинского, которой присуще « Однако судьба и любовь «свели» Арбенина с Наташей Загорскино Однако лицемерное поведение и действия Белинского нисколько Кульминационная сцена пьесы (XII сцена) всех окончательно ра Отвергнутый в любви, полный отчаяния (умерла мать, проклят о  ñòðóêòóðå «Ñòðàííîãî ÷åëî Трагическое известие о кончине Арбенина в развязке пьесы не Особенно любовные раны были для обоих героев мучительными, с Надо сказать, Арбенин и лирический герой менее обостренно и Самая же чувствительная «рана» лермонтовских героев от преда Эту же печальную мысль также сформулировал и Арбенин, обраща Хотя образ Арбенина сугубо романтический, он тем не менее, к Сфера романтизма в них простирается преимущественно на образ Образ Павла Григорича стоит в одном ряду с лермонтовскими об В «Странном человеке» Лермонтов уже преодолевает эту слабую Но все изменяется в диалоге-объяснении с сыном: в его речи у Итак, образ Павла Григорича создан в рамках реалистической п Другая, интимно-любовная линия сюжета, раскрывая личную драм  ñôåðå ëþáâè è äðóæáû èì äè Арбенин – талантливый поэт, и естественно, его монологи полн Как романтический образ Владимира Арбенина занимает «единоде Как и первая, вторая сюжетная линия драмы структурно заключе Другим образцом суммарно-обобщенной и одновременно аналитиче В той же кульминационной сцене монологом – самохарактеристик Òàêèì îáðàçîì, äèàëîãè÷åñêè Как правило, массовые сцены завершаются диалогом центральных С чередованием диалогических и массовых сцен в «Странном чел ГЛАВА ВТОРАЯ ДРАМАТУРГИЯ ПЕРЕХОДНОГО ПЕРИОДА В переходный период процесс творческой эволюции Лермонтова п Общая литературная закономерность взаимодействия романтизма В изучении «Маскарада» исследователями обычно мало уделяется С этого времени в его душе происходит внутренняя борьба двух Но, как и у демона, в арбенинском характере таилось и демони Äåìîíè÷åñêîå çëî â íåì çàãî Внутренняя борьба добра и зла в душе Арбенина закономерно на Предваряя возникновение конфликта, Лермонтов дает в «Маскара Ее поведение, слова, смех настолько здесь естественны, искре Так это было в его отношениях с другими женщинами, и к этому Однако в «Маскараде» личный, нравственно-психологический кон В «Маскараде» Лермонтову свойственно стремление к широкому х Отношения Арбенина и Нины с представителями аристократическо Это было так откровенно и бесстыдно, что она решила все оста В «Маскараде» она – антипод Нины, которая олицетворяет собой Кроме того, она инициирует клеветнические слухи о любовной с В основе другого диалога с Штраль лежит такое же комическое Более комически острой отображается его фигура в диалоге с К В таком же стиле продолжается и дальше диалог между Шприхом А дальше диалог между ними вылился в комическую форму обыгры Воссоздавая диалог Шприха с баронессой и Казариным, Лермонто После этого Арбенин окончательно понял, что «это («история» Для него положительным примером, можно сказать, идеалом служ Теперь Казарин был вполне доволен переменой в Арбенине: «Теп Негативное моральное влияние Казарина на демонического героя Арбенинской любви Казарин противопоставил свое заумное поним Поэтому человеческая любовь, с его точки зрения, также «усло Ðàçðûâ ñ «äîáðîäåòåëüþ» îçí На поднимающейся волне демонического зла Арбенин переходит и Такая же трагическая судьба у Демона («И вновь остался он на Вторая часть монолога также контрастна по своему нравственно Таким образом, в «Маскараде» показывается торжество демониче На наш взгляд, эта концепция драмы отражала творческую позиц Однако работа Лермонтова над «Маскарадом» проходила в перехо Спокойное лицо умершей («В чертах спокойствие и детская бесп А с другой стороны, благодаря ему Лермонтов внес новые штрих Таков идейно-философский смысл развязки и лермонтовской драм Однако в супружескую жизнь возвышенных героев вторгается све Как видим, сюжет драмы – и в первую очередь его ядро – раскр В таком же свете Арбенин расценивает в монологе свою любовь Возникновение завязки и развитие конфликта сразу изменили ха Теперь авторское внимание в драме все больше концентрируется После трагической развязки в драме Арбенин находился в состо Его заставили «разувериться» Неизвестный и Звездич, нанесшие В третьем акте монолога «А! заговор» эта арбенинская сила и Таким образом, психологическое течение, проходящее в унисон Íåáîëüøîå êîëè÷åñòâî ìàññî Íà íàø âçãëÿä, â ìåíüøåé ìåð Наконец, этому же соответствует и сама синтаксическая систем Сюда же следует отнести и использование в арбенинских моноло Монологическая и диалогическая речь Арбенина и других персон Драма «Маскарад» находилась на подступах Лермонтова к реализ Появление княгини Веры и князя в I действии, которое Алексан На первый же план в развитии сюжета драмы Лермонтов выдвинул В следующей части монолога, неразрывно связанной с первой, А Угроза Александра стала им немедленно притворяться в жизнь, Таков финал в развитии данного сюжетного звена, раскрывающег С иной стороны Лермонтов подошел к решению вопроса о судьбе Старой морали князя Юрий противопоставил свою любовь, естест Такова развязка в развитии противостоящих сюжетных звеньев п По сравнению с «Маскарадом» Лермонтов сделал в «Двух братьях Герой демонического типа романтически поэтизировался автором Творческая ориентация автора на объективность в еще большей Влияние автобиографичности (в том числе и факта личной обиды Таким образом, «Два брата» – это психологическая драма, в ко Как психологическая драма «Два брата» целиком сосредоточены Однако основное психологическое течение пьесы, помимо сюжета Во второй своей части монолог героя «Да! Такова была моя уча Морально-философский самоанализ героя продолжается и в закл Любовь Александра, какой она выявляется в его самохарактерис Если характер демонической любви раскрывается главным образо Но на свидание пришла уже не та, прежняя Вера, а замужняя же Как и сюжетная система, диалого-монологическая форма пьесы п И, напротив, источник демонической любви – индивидуалистичес  óíèñîí ñ âíåøíåé ñòðóêòóð Однако от нее заметно отличается язык персонажей старшего по ЗАКЛЮЧЕНИЕ Драматургия Лермонтова выросла на почве прогрессивного роман С точки зрения проблематики юношеская драматургия предусматр Другим фактором перерождения романтического героя явилась ин Романтическая любовь Фернандо, Юрия и Владимира обнаруживает Таким образом, в пьесах Лермонтова определилось два художест Романтические драмы переходного периода («Маскарад», «Два бр В ранних пьесах в центре стояла проблема формирования демони Таким образом, в «Маскараде» показывается торжество демониче Нравственно-психологический мир Арбенина и Нины, воплотивших В жизнь романтических героев пьесы вторгается петербургский Драма «Два брата» явилась продолжением и дальнейшим развитие Первая из них сразу стала развиваться стремительно, самое ва Второе сюжетное звено драмы сосредоточено на изображении дра По сравнению с «Маскарадом» Лермонтов сделал в «Двух братьях СОДЕРЖАНИЕ Александр Иванович Глухов