Визуальные искусства в современном художественном и информационном пространстве. Выпуск 4: Сборник научных статей

Description

Сборник включает научные статьи, в которых рассматриваются историко-культурные, социокультурные, теоретические, практические и профессионально-педагогические аспекты изучения изобразительного искусства, дизайна, декоративно-прикладного искусства, экранных искусств, фотографии, дизайн-образования и художественного образования. 1. «Видеть невидимое»: выставка уникальных тактильных картин откры- вается в музее Сурикова [Электронный ресурс]. – URL: http://cultura24. ru/news/11690/ (дата обращения: 27.09.2019). 2. Как петербургские музеи адаптируют свои залы и выставки для людей с инвалидностью. Истории из Эрмитажа, Манежа, музея Ахматовой и Русского музея [Электронный ресурс]. – URL: https://paperpaper. ru/dostupnaya-sreda/ (дата обращения: 17.08.2019). 2. Комлев Н. Г. Словарь иностранных слов: справочное издание. – М.: ЭКСМО-Пресс, 2000. – 672 с. УДК 792 ОБРАЗЫ РУССКОГО ФОЛЬКЛОРА В ПРОЕКТИРОВАНИИ СЦЕНИЧЕСКОГО КОСТЮМА Безрукова Екатерина Александровна, доцент кафедры дизайна, Кемеровский государственный институт культуры (г. Кемерово, РФ). E-mail: [email protected] В данной статье рассматривается вопрос о роли русского фольклора в культуре России и о возможности использования этого исторического наследия в области проектирования современного сценического костюма. На протяжении длительного исторического периода ф... Русский народ всегда с большой поэтикой относился к той одежде, в которой принимал участие в фольклорных выступлениях. Образы и фасоны кокошников, сарафанов, сапог, поясов, орнаменты нарядов отрабатывались веками и, соответственно, впитали все самое л... Ключевые слова: ассоциация, дизайн одежды, концепция, русское народное творчество, сказка, сценический костюм, фольклор. IMAGES OF RUSSIAN FOLKLORE IN THE DESIGN OF STAGE COSTUMES Ekaterina A. Bezrukova, Associate Professor, Department of Design, Kemerovo State University of Culture (Kemerovo, Russian Federation). E-mail: [email protected] The article discusses the role of Russian folklore in Russian culture and the possibility of implementing this historical heritage in the field of designing a modern stage costume. For a long historical period, folklore played a significant role in th... Keywords: association, fashion design, concept, Russian folk art, fairy tale, stage costume, folklore. «Фольклор русского народа – важная часть его национальной духовной культуры» [3, с. 17]. Фольклор – это сложившийся эпос, имеющий исторические корни народного культурного наследия. Любые потери этого исторического составляющего культурного пласта жизн... Слово фольклор (англ. folklore – народная мудрость) имеет несколько значений. В широком значении, фольклор – это совокупность духовной и материальной культуры народа, его обычаев, верований, обрядов, различных форм искусств. С течением времени содержа... Автор К. Н. Феноменов дает такое определение фольклору: «Это создаваемая народом и бытующая в народных массах поэзия, в которой он отражает свою трудовую деятельность, общественный и бытовой уклад, знание жизни, природы, культа и верования. В фолькло... В средневековой Европе уже существовало профессиональное искусство, театр, литература и музыка играли значительную роль в жизни общества. Исполнять музыкальные произведения в католической церкви не мог любой желающий. В отличие от Европы этого периода... В период, пока Киевская Русь не стала государством, у восточных славян уже был сформирован довольно обширный фольклор, включающий в себя обрядовый, семейный, бытовой, календарный и пр. Также были развиты героический эпос и инструментальная музыка. Пос... Заклинания и заговоры составляли основную часть народного творчества докиевской Руси. С их помощью древние славяне хотели повлиять на силы природы и умилостивить языческих богов. Обрядовый фольклор сопровождался народной музыкой. На протяжении длитель... Обряд и слово были неразрывным компонентом фольклорного действия, но постепенно они стали разделяться, слово стало существовать отдельно от действия. «В настоящее время в русской глубинке еще жива заговорно-заклинательная традиция, передаваемая так на... Параллельно с заклинаниями и заговорами существовали рассказы на основе мифов и преданий, передававшиеся по семейной линии. Постепенно мифы утрачивали свою актуальность, так как была прервана связь с языческими традициями. В дальнейшем эту роль взял н... Нужно сказать о роли лирической песни в различных обрядах. В начале это было просто словесное сопровождение, но в дальнейшем народная песня становится самостоятельной обрядовой лирикой и самостоятельным жанром. Таким образом русский народ выражал свои... Из всего этого многообразия на данный исторический момент наибольшее развитие получили жанры детского фольклора, включающие в себя потешки, прибаутки, заклички и, конечно, колыбельные песни, которые не теряют своей актуальности при любой формации, я... Рассмотрим различные функции фольклора в жизни общества. В первую очередь, это, конечно, познавательное значение. Основным источником информации на протяжении длительного периода была словесная составляющая. Именно слово, облеченное в фольклорное сопровождение, отражало явления окружающей жизни, давало пред... Второе – это идейно-воспитательное значение фольклора. В основе лежит любовь к Родине, к русской земле как к исторической колыбели нашего народа, стремление и желание жить в мире, вдохновляться поиском высоких, прогрессивных идей, жизненных устремлени... Третье – это эстетическое значение фольклора. Слово в фольклоре стало элементом искусства, со своей поэтикой, созданием персонифицированных образов, своеобразным пластическим языком. Фольклор в основе своей иносказателен, символичен и фантастичен, вым... И в настоящее время фольклор – это не что-то ушедшее в прошлое, а значимый элемент нашей действительности. Он продолжает участвовать в жизни современного человека. В основном это, конечно, театральное и музыкальное искусство, где одним из основных эле... «То есть это не только одежда, в которую одеваются певцы, актеры и киноактеры, выходя на сцену, но и практически любой наряд, который призван выделить вас на каком-либо событии или выразить вас в вашей сфере деятельности. Хотя, безусловно, именно сце... Говоря о сценическом костюме, нужно иметь в виду вариативность этой одежды. В первую очередь – это копия исторической одежды либо минимальная стилизация на основе национального или исторического костюма. Ни первая, ни вторая форма не будет проявлением... Говоря о дизайне костюма и его экстравагантности, ни в коем случае нельзя забывать и о его функциональных качествах. Какой бы ни была идея художника, нужно помнить о том, что яркий образ, лежащий в основе, должен быть еще и комфортным для выступления.... Что могло являться примером или источником для создания сценического костюма? Одним из вариантов основы для этого были былинные образы богатырей, герои легенд, сказочные персонажи. Костюмы Бабы-яги, русалки, водяного, лешего являлись средством перевоп... Другой вариант – это авторское видение художника. Фольклор берется за основную идею, но сам костюм становится элементом сценического образа, переосмысливается в соответствии с концепцией постановки, подчиняясь задаче художника-модельера и режиссера-по... «Этот этап создания образа позволяет сохранить саму креативность творческого акта и потому так дорог не только самому модельеру, но и ценителям его творчества. Конечно, модельер, дизайнер контролирует весь процесс создания модной коллекции, но только ... Построение образа будущего костюма – процесс, который достаточно сложен, трудоемок и индивидуален по подходу, но, тем не менее, выделяются основные начальные этапы работы: 1. Анализируется само явление, образы и предметы, ему сопутствующие; 2. Производятся зарисовки выбранного материала (как с натуры, так и из других источников); 3. Полученный материал просматривается и выбирается с наибольшей выразительностью линий, пластики движения, элементов декора; 4. Этот материал становится основой в решении образа нового костюма. «Результат деятельности автора зависит не только от того, насколько в нем развиты наблюдательность и воображение, но и от степени владения всем арсеналом художественных средств реализации своих идей» [2, с. 174]. Образность в сценическом костюме может быть найдена как форма в целом, так и в каком-то элементе костюма, который становится доминантой идеи и основным акцентом композиции. Возможны различные варианты: это может быть головной убор, пояс, элемент юбки... Одна зарисовка может дать несколько импульсов сразу! Либо это новое идейное решение в: • разработке линий силуэта костюма в целом, • разработке линий внутреннего членения формы костюма, • приемах декоративной разработки внутри формы, • оформлении дополнений к костюму; • проектах узора ткани для костюма, ее фактуры [2, с. 168]. В основу идейного решения при создании эскизов к сценической коллекции «В гостях у сказки» были положены образы анималистических персонажей русских народных сказок: медведь, лиса, заяц, петушок, лошадка и гуси-лебеди. В каждом из представленных костюм... Другая коллекция («Переливы русской души»), также созданная автором для детского театра моды «Звездопад», основана на образе русского народного музыкального инструмента – гармони (рис. 3–4, с. 156). Устное народное творчество на Руси постоянно сопрово... «Гармонь – это один из самых красивых по звучанию инструментов. Говорят, что в нем поет русская душа. Видимо, ее туда вкладывали мастера, работающие над созданием гармони. Перламутровые бока, украшенные узорами и цветами, черные и белые кнопочки, цвет... В коллекции «Переливы русской души» образ гармони, а именно принцип структурного построения этого инструмента, послужил основой для разработки композиции костюма в целом. При эскизировании стояла задача объединить в единое целое две составляющих (гарм... Тема русского фольклора настолько богата по своему содержанию, что представленные примеры – это лишь маленькая часть практического применения данной темы в проектировании сценического костюма. Подводя итог вышесказанному, можно отметить, что фольклор вобрал в себя лучшие элементы культуры русского народа как визуального, так и вербального характера. Художественные образы русского культурного наследия могут быть постоянным источником вдохнов... Казарин Сергей Николаевич, доцент, доцент кафедры дизайна, Кемеровский государственный институт культуры (г. Кемерово, РФ). E-mail: [email protected] 4. Книга об искусстве, или Трактат о живописи / Ченнино Ченнини; пер. с итал. А. Лужнецкой; под ред. и со вступ. статьей А. Рыбникова. – М.: ОГИЗ-ИЗОГИЗ, 1933. – 139 с. УДК 745 БАЛАНС ТРАДИЦИЙ И ИННОВАЦИЙ В АРХИТЕКТУРНОМ ЭКОЛОГИЧЕСКОМ ДИЗАЙНЕ КИТАЙСКОЙ НАРОДНОЙ РЕСПУБЛИКИ К статье Е. А. Безруковой «Образы русского фольклора в проектировании сценического костюма» К статье Юй Цзюньвэй 1. Дарбиньян А. Как сделать скульптуру из дерева [Электронный ре- сурс]. – URL: https://s30893898787.mirtesen.ru/blog/43873368614/Kaksde- lat-skulpt (дата обращения: 01.07.2019). Творческие возможности человека в обществе не всегда оказывают- ся раскрытыми, реализованными, однако в случае их раскрытия нередко создаются высокодуховные произведения искусства. Об этом справедли- во писал Д. С. Лихачев [5]. Сбор, освоение, сохранение культурного наследия, по мысли Д. С. Лихачева, должны происходить параллельно со спасением «духовно бессмертного от материальной смерти». Для этого важны «уроки красоты, мудрости, уважения к предкам, знания истории (истории... Для нас важна реконструктивная форма социальной памяти, которая характеризуется целенаправленным использованием знаковых систем как основных средств для сохранения и восстановления прошлого опыта в идеологических, познавательных и дидактических целях... 5. Лихачёв Д. С. Память преодолевает время [Электронный ресурс] // На- ше наследие. – 2014. – № 1. – URL: http://www.nasledie-rus.ru (дата обращения: 28.04.2019). 6. Путятина Т. П. Формирование исторического сознания школьной молодёжи в условиях трансформации российского общества: автореф. дис. … канд. социол. наук. – М., 2007. – С. 15. 2. Кранк Э. О. Философско-культурологическая конфигурация дискурса в фотографии [Электронный ресурс]. – URL: http://cheloveknauka.com. 3. Крупнов Р. Фотоклуб и фотолюбитель. – М.: Планета, 1977. Казарина Татьяна Юрьевна, доцент, декан факультета визуальных искусств, доцент кафедры дизайна, Кемеровский государственный институт культуры (г. Кемерово, РФ). E-mail: [email protected] Tatyana Yu. Kazarinа, Associate Professor, Dean of Faculty of Visual Arts, Department of Design, Kemerovo State University of Culture (Kemerovo, Russian Federation). E-mail: [email protected] 2. Конвенция, учреждающая Всемирную организацию интеллектуальной собственности [Электронный ресурс]: подписана в Стокгольме 14.07. 1967 г., изменена 02.10.1979 г., ратифицирована Указом Президиума Верховного Совета СССР № 3104-VII от 19.09.1968 г. – U... 4. Об информации, информационных технологиях и о защите информа- ции: Федеральный закон № 149-ФЗ (послед. ред. от 27.07.2006) [Элект- ронный ресурс]. – URL: http://www.consultant.ru/document/ cons_doc_LAW_61798 (дата обращения: 20.08.2019).