Кино

Description

Олег Аронсон. Язык времени КИНО-1. ОБРАЗ-ДВИЖЕНИЕ ПРЕДИСЛОВИЕ I. ТЕЗИСЫ О ДВИЖЕНИИ (первый комментарий к Бергсону) 1. 2. 3. II. КАДР И ПЛАН, КАДРИРОВАНИЕ И РАСКАДРОВКА 1. 2. 3. III. МОНТАЖ 1. 2. 3. IV. ОБРАЗ-ДВИЖЕНИЕ И ТРИ ЕГО РАЗНОВИДНОСТИ (второй комментарий к Бергсону) 1. 2. 3. V. ОБРАЗ-ПЕРЦЕПЦИЯ 1. 2. 3. VI. ОБРАЗ-ПЕРЕЖИВАНИЕ: ЛИЦО И КРУПНЫЙ ПЛАН 1. 2. 3. VII. ОБРАЗ-ПЕРЕЖИВАНИЕ: КАЧЕСТВА, ВОЗМОЖНОСТИ, «КАКИЕ-УГОДНО-ПРОСТРАНСТВА» 1. 2. 3. VIII. ОТ АФФЕКТА К ДЕЙСТВИЮ: ОБРАЗ-ИМПУЛЬС 1. 2. 3. IX. ОБРАЗ-ДЕЙСТВИЕ: БОЛЬШАЯ ФОРМА 1. 2. 3. X. ОБРАЗ-ДЕЙСТВИЕ: МАЛАЯ ФОРМА 1. 2. 3. XI. ФИГУРЫ, ИЛИ ПРЕОБРАЗОВАНИЕ ФОРМ 1. 2. 3. XII. КРИЗИС ОБРАЗА-ДЕЙСТВИЯ 1. 2. 3. КИНО-2. ОБРАЗ-ВРЕМЯ I. ПО ТУ СТОРОНУ ОБРАЗА-ДВИЖЕНИЯ 1. 2. 3. II. КРАТКИЙ ОБЗОР ТИПОВ ОБРАЗОВ И ЗНАКОВ 1. 2. 3. III. ОТ ВОСПОМИНАНИЯ К ГРЕЗЕ (третий комментарий к Бергсону) 1. 2. 3. IV. КРИСТАЛЛЫ ВРЕМЕНИ 1. 2. 3. V. ОСТРИЯ НАСТОЯЩЕГО И ПОЛОТНИЩА ПРОШЛОГО (четвертый комментарий к Бергсону) 1. 2. 3. VI. ПОТЕНЦИИ ЛОЖНОГО 1. 2. 3. VII. МЫСЛЬ И КИНО 1. 2. 3. VIII. КИНО, ТЕЛО И МОЗГ, МЫСЛЬ 1. 2. 3. IX. КОМПОНЕНТЫ ОБРАЗА 1. 2. 3. X. ВЫВОДЫ 1. 2. 3. ГЛОССАРИЙ ИНДЕКС РЕЖИССЕРОВ