Franz Lehár oder das schlechte Gewissen der leichten Musik
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Franz Lehár (1870-1948), 'the composer most frequently performed within his own lifetime', still represents an unresolved dilemma for the historiography of music. In terms of modernism his music is of significance as a negative contrast to the products of the avant-garde, a significance largely bound up with the implications of operetta on the plane of cultural sociology within the general aesthetic context of the 20th century. Thus the question posed by operetta has little to do with aesthetic evaluation and a great deal to do with historical content. If, as Adorno suggests, "art for entertainment purposes is in social terms the guilty conscience of its serious counterpart", then Lehár's operettas, hitherto neglected by musicologists as not warranting serious attention, would in fact demand to be taken seriously as the aesthetic guilty conscience of light music. 0. “Lehár ist besser”. Vorwort 1. Von einem, der auszog ... Lehárs Biographie. Prolog II. Warenhaus Operette. Lehárs Salonoperette 1. “Musik sich den Reigen erzwingt”. Zur Musikdramaturgie der Salonoperette 2. “Kein Wort, doch es tönt fort”. Zur Rezeption der Salonoperette 3. “Heute ist heute”. Zum Sujet der Salonoperette III. Verinnerlichung zum Ausdruck gebracht. Der unbekannte Lehár 1. “Halbversteckt, der Knalleffekt”. Operettenästhetisches 2. “Feme Klänge, Märchen gleich”. Experimente IV. Orpheus wandert ab ... Lehárs Graf von Luxemburg 1. “Wie’s nur ein Luxemburger kann”. Zu Sujet und Dramaturgie des Graf von Luxemburg 2. “Man greift nicht nach den Sternen”. Zu den musikalischen Formtypen des Graf von Luxemburg 3. “Versteh’ das Meisterstück”. Zur Musikdramaturgie des Graf von Luxemburg V. Süße Lehár-gie. Lehár und die Geschichte 1. “Kunst bringt Gunst”. Im Spiegel der Zeitgenossen 2. “Lächeln trotz Weh und tausend Schmerzen”. Im Nationalsozialismus VI. Ausverkauf der Geschichte. Lehárs Lyrische Operette 1. “Das ewige Lied von Lust und Leid”. Zur Musikdramaturgie der Lyrischen Operette 2. “Man sieht ja doch das fade Leben Tag für Tag”. Zur Rezeption der Lyrischen Operette 3. “Eingelullt in süßen Worten”. Zum Sujet der Lyrischen Operette VII. Dramatische Musik der dritten Art. Lehárs Giuditta. Epilog Literaturverzeichnis
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