Deutsch-russische Musikbegegnungen 1917-1933. Band 1: Studien

Description

Zwischen den politischen Schicksalsjahren 1917 und 1933 begegneten deutsche und russische Musikkulturen einander in neuen und manchmal kontroversen Konstellationen, die dieser Band in zwölf detaillierten Studien erkundet. Aus deutscher Sicht konnte „russische Musik“ damals gedanklich ebenso sehr mit dem alten Zarenreich identifiziert werden wie mit der neuen sozialistischen Gesellschaftsordnung: In Berlin hörte man die Tonkunst des alten Russland in den Konzerten geflüchteter InterpretInnen wie im Exilkabarett des Blauen Vogel; gleichzeitig warb dort die „Gesellschaft der Freunde des Neuen Russland“ für Sympathie mit sowjetischer Musik. Im nachrevolutionären Russland selbst erfuhren die Kompositionen Paul Hindemiths und Alban Bergs umfassende Beachtung, während der Klassiker Beethoven zum Vorbild für sowjetische Musik stilisiert wurde. Der Band folgt Emigranten wie Sergej Prokof'ev und Vladimir Šcerbacëv bei ihren oftmals verwunderten Wahrnehmungen der modernen deutschen Musikszene, untersucht musikwirtschaftliche wie -ästhetische Verflechtungen und bezieht dabei auch die komplexe Vorgeschichte der gegenseitigen Rezeption mit ein. Between the fateful political years of 1917 and 1933, German and Russian musical cultures encountered each other in new and sometimes controversial constellations, which this volume explores in twelve detailed studies. From a German perspective, "Russian music" at the time could be identified in thought as much with the old tsarist empire as with the new socialist social order: in Berlin, the musical art of old Russia was heard in the concerts of fugitive performers as in the exile cabaret of the Blauer Vogel; at the same time, the "Society of Friends of New Russia" promoted sympathy for Soviet music there. In post-revolutionary Russia itself, the compositions of Paul Hindemith and Alban Berg received widespread attention, while the classicist Beethoven was stylized as a model for Soviet music. The volume follows emigrants such as Sergei Prokof'ev and Vladimir Šcerbacëv in their often astonished perceptions of the modern German music scene, examines music-economic as well as music-aesthetic entanglements, and also includes the complex history of mutual reception. Stefan Weiss (Hrsg.): Deutsch-russische Musikbegegnungen 1917-1933. Band 1: Studien Inhaltsverzeichnis Vorwort ZUSCHREIBUNGEN Marina Raku: Die ‚Arbeit an den Klassikern‘ in der sowjetischen Musikkultur Beethoven Wagner Carolin Stahrenberg: „Edelstes Kulturgut“, „unverfälschte Volkskunst“, „aufgedonnerte Einfalt“: Zur Konstruktion des ‚Russischen‘ im musikalischen Programm des Cabarets Der blaue Vogel „Ein blauer Vogel pfeift uns fremde Weisen“ – Zur Selbstdarstellung des Cabarets Der blaue Vogel als ‚Anderes‘ Zur Rolle der Musik beim Entwurf des ‚Russischen‘ im Programm des Blauen Vogels ‚Fremdes‘ und ‚Eigenes‘ im Blauen Vogel: Die deutsche Presse und der Diskurs um das ‚Nationalrussische‘ Fazit Stefan Weiss: Eine Dreiecksbeziehung: Konstruktionen ‚russischer‘ und ‚sowjetischer Musik‘ in der Berliner Publizistik der 1920er Jahre Das alte Russland vor der Haustür Das neue Russland als ferne Geliebte REISEN Elena Poldiaeva: Sergej Prokofʼev und der Russische Musikverlag in Deutschland Wolfgang Mende: Katharsis im Sanatorium: Vladimir Ščerbačëvs Dresden-Aufenthalt in den Jahren 1922/23 Vladimir Ščerbačëv in Dresden: Gunst und Grenzen der Quellen Dienstreise – Auszeit – Sprungbrett zur Emigration? Aufführungen eigener Werke Verlag der Werke im Ausland Amerikanische Träume Konzerttätigkeit in Schweden Erneutes Engagement bei Djagilevs Ballets russes Engagement bei Romanovs „Russischem Romantischem Theater“ Anstellung in Prag Kapitulation: Anstellung in Petrograd Intransparente Finanzierung Dresden vs. Berlin Russische Netzwerke Kontakte mit Deutschen Über deutsche Mentalität und Kultur Urteile über deutsche Kunst und Kultur Syllogismus Julija Veksler: Die frühe Rezeption Alban Bergs in der UdSSR TRANSFER Dorothea Redepenning: Deutsch-russische Musikbegegnungen bis 1917 I. Deutschsprachige Musiker in russischen Musikinstitutionen II. Die Präsenz russischer Komponisten und ihrer Musik in westlichen Ländern III. Russische Musik in Werken westlicher Komponisten IV. Ästhetik: deutsche Einflüsse auf die russische Musik Inna Barsova: Die Rezeption der Musik Paul Hindemiths im Schaffen Aleksandr Mosolovs Kammerorchester und Kammerensemble Kammeroper Тamara Levaja: Paul Hindemith in sowjetischen Publikationen und Dokumenten der 1920er Jahre Anhang Gespräche mit Paul Hindemith Brief des Moskauer Komponistenverbands an Paul Hindemith, November 1942 KOOPERATIONEN Lidia Ader: Mikrotonale Allianz: Russland und Deutschland in den 1920er Jahren Friedrich Geiger: „Mittler für die deutsch/russischen Musikbeziehungen“ – Wladimir Vogel und die Gesellschaft der Freunde des neuen Rußland Von der Innovation zur Ideologie – die Musikveranstaltungen der Gesellschaft Grenzen der Kooperation Olesja Bobrik: Die Zusammenarbeit zwischen der Universal Edition und der Musikabteilung des sowjetischen Staatsverlags Die Autorinnen und Autoren Personenregister