Введение в современную гармонию: Учеб. пособие.

Description

Данная работа — одно из первых в нашей стране учебных пособий по гармонии, рассматривающих ряд важнейших проблем звуковысотной организации музыки XX века. Предназначается для студентов музыкальных вузов. Издательство «Музыка», 1984 г. Гуляницкая Н. Введение в современную гармонию......Page 1 ПРЕДИСЛОВИЕ......Page 5 § 1. Искусство XX века как предмет искусствознания......Page 7 § 2. Стилевой анализ......Page 10 § 3. Понятие гармонии......Page 13 § 4. Гармония и музыкальная композиция......Page 16 § 5. К вопросу об интерпретации и оценке гармонических явлений......Page 17 § 1. Вводные замечания......Page 18 § 2. Единицы гармонического языка. Общее понятие......Page 19 1. Д. Шостакович. Квартет № 15, II ч.......Page 20 3. С. Прокофьев. Скифская сюита, II ч.......Page 21 Аккорд......Page 22 § 3. О классификации аккордов......Page 23 5 б......Page 24 6. К. Пендерецкий. "Stabat mater"......Page 25 7. Ч. Айвз. Sohloque, or Study in 7-ths and Other Things......Page 26 8. Б. Тищенко. Соната для ф-п. № 5, I ч.......Page 29 9 а, б. О. Мессиан. «20 взглядов», № 13......Page 30 § 4. Моноаккорды......Page 31 11. Н. Сидельников. «Романсеро», № 4......Page 33 13. В. Захаров. «Полоса»......Page 34 14. А. Скрябин. Ор. 57, № 1......Page 35 16. Л. Пригожин. Соната......Page 36 18. Я. Ряэтс. Прелюдия.......Page 37 19. Р. Щедрин. Концерт для ф-п. с орк. № 3 Liberamente, ma ritmo da sincoppa sempre......Page 38 20. А. Петров. «Пушкии»......Page 39 22 В. Гаврилин. «Деревенские эскизы»......Page 40 23. П. Хиндемит. Вокальный цикл на сл. Рильке......Page 41 25. P. Щедрин. Preludio IX......Page 42 28. Б. Барток. «Микрокосмос», № 144......Page 43 29. Б. Чайковский. Партита......Page 44 31. А. Шнитке. Реквием, № 3......Page 45 32 а. А. Скрябин. «К пламени», поэма ор. 72......Page 46 33. О. Мессиан. «20 взглядов», № 9......Page 47 1. Однородные полиаккорды......Page 48 35. Д. Мийо. «Бразильские танцы»......Page 49 36, В. Лютославский. Вариации......Page 50 37. А. Шнитке. Гимн IV......Page 51 Нетерцовая полигармония......Page 52 41. Н. Пейко. «Былина»......Page 53 Суперполигармония,......Page 55 43. Р. Щедрин. Концерт для ф-п. с орк. № 3......Page 56 § 6. Аккордика и стилистика музыкально-поэтического языка......Page 57 Музыкальная литература......Page 60 § 1. Общие сведения......Page 61 § 2. Основные понятия......Page 63 § 3. К проблеме классификации ладов......Page 65 § 4. Типология ладообразований......Page 66 2 в. Увеличенный лад......Page 67 3. Г. Свиридов. «Любовь святая»......Page 68 4. Б. Чайковский. Камерная симфония, II ч.......Page 69 5 а. Р. Щедрин. «Страдания»......Page 71 5 в......Page 72 6 а. А. Хачатурян. «Подражание народному»......Page 73 3. По принципу строения ладовых звеньев и их соотношения можно выделить: симметричные - несимметричные лады......Page 74 8 б......Page 75 9......Page 76 11а. А. Скрябин. «Загадка»......Page 77 12 а, б, в, г, д. Б. Барток. «Микрокосмос», № 63 № 78......Page 78 13 а. И. Стравинский. «Весна священная»......Page 79 5. взаимоотношением ладов в двух фактурных координатах — горизонтальной и вертикальной.......Page 80 15. Б. Барток. «Микрокосмос». № 148......Page 81 16 б №2......Page 82 16 в №4......Page 83 6. В определенном контексте лады могут быть подразделены на основныe и побочныe.......Page 84 § 5. Диатоника и хроматика......Page 85 18. А. Шнитке. Фортепианный квинтет......Page 86 § 6. Ладовый профиль произведений......Page 87 20. Н. Сидельников. «Сокровенны разговоры», М 1......Page 88 21 а. Д. Шостакович. «Казнь Степана Разина» Moderato non troppo......Page 90 21 г......Page 91 21 д......Page 92 3. Проследим действие принципа равнолинейной ладовой драматургии......Page 93 22. P. Щедрин. «Мертвые души>......Page 94 1. Нестилизационное подражание и модальность......Page 100 2. Стилизационные подражания,......Page 101 § 8. Методические рекомендации......Page 102 Музыкальная литература......Page 103 § 1. Общие сведения......Page 104 Понятие «тональность»......Page 105 1. Принципы новой тональности......Page 107 2. Типология тональности в музыке XX века......Page 108 § 4. Тональный центр......Page 109 l. Б. Барток. «Музыка для струнных, ударных и челесты», l ч.......Page 110 2. А. Шнитке. Реквием, № 12......Page 111 3. А. Скрябин. Ор. 57 № 1......Page 113 4. И. Стравинский. «Симфония псалмов», I ч.......Page 114 5. И. Стравинский. «Байка про Лису, Петуха, Кота да Барана»......Page 115 6. И. Стравинский. «Симфония псалмов», III ч.......Page 116 7. Н. Сидельников. «Романсеро», № 10......Page 118 9. А. Скрябин. «Прометей»......Page 119 10. А. Скрябин. Ор. 63 № 1......Page 120 § 5. Новая тональность и гармонический синтаксис......Page 121 11 а. Д. Шостакович. Квартет № 15, II ч.......Page 122 11 б......Page 123 12. Д. Шостакович. Квартет № 15, II ч.......Page 124 13 а. А. Скрябин. Ор. 67 № 1......Page 125 15 а, б......Page 126 § 6. Некоторые концепции тональности и индивидуально-авторский стиль......Page 127 16......Page 128 17. П. Хиндемит. Концертная музыка для альта и камерного оркестра, II ч.......Page 129 18. И. Стравинский. «Весна священная», «Весенние гадания», «Пляски щеголих»......Page 132 § 7. Политональность......Page 134 21. Б. Барток. Багатель № 7......Page 135 23. О. Мессиан. Фантазия-бурлеска......Page 136 25. Д. Мийо. «Бразильский танец»......Page 137 27. И. Стравинский, «Петрушка»......Page 138 29......Page 139 30. Д. Шостакович. Соната № 2......Page 140 § 8. Методические рекомендации......Page 141 Методическая рекомендация: при изучении темы «Политональность»......Page 143 § 1. Общие сведения......Page 144 § 2. Определение понятия «атональность»......Page 148 1. А. Шёнберг. Ор. 16 № 4......Page 150 4. А. Веберн. Ор. 5 № 4......Page 151 § 3. Гармонический материал......Page 153 5. А. Берг. «Воццек», IV к.......Page 154 6. А. Веберн. Ор. 7 № I......Page 155 8 б. А. Шёнберг. Ор. 11 М 2......Page 156 9 б. А. Берг. Четыре пьесы для кларнета и ф-п.......Page 157 11. А. Шёнберг. Ор. 19 № 6......Page 158 13. А. Берг. Ор. 5......Page 159 14. А. Берг. «Воццек»......Page 160 16 а, б. А. Веберн. Ор. 12......Page 161 17 а. А. Веберн. Соната для виолончели и ф-п.......Page 162 17 б......Page 163 19......Page 165 2l a. А. Шёнберг. Ор. 16 № 3......Page 166 2l б......Page 169 22. А. Берг. Ор. 5 № 2......Page 172 § 5. Методические рекомендации......Page 174 § 1. Предварительные сведения......Page 175 1. А. Шёнберг. Ор. 25......Page 177 2 a. А. Шёнберг. Сюита для ф-п. ор. 25......Page 178 § 3. Структура и систематизация серий......Page 179 4 а. А. Шёнберг. Сюита для ф-п. ор. 25, «Мюзет»......Page 180 6 б. Б. Шеффер. Вариации......Page 181 12 a, b, c, d......Page 182 16. К. Караев. Концерт для скр. с орк.......Page 183 § 4. Серийные формы и транспозиции......Page 184 19......Page 185 20 в......Page 186 3. Принцип ротации......Page 187 § 5. Вопросы фактуры и формы......Page 188 Гомофонно-полифонический склад......Page 189 27. И. Стравинский. "Threni"......Page 190 28. А. Веберн. Симфония ор. 21......Page 192 2. Проблема формы 12-тоновых......Page 193 § 6. 12-тоновая гармония......Page 194 30. Л. Шёнберг. Струнный квартет № 4......Page 195 2. В какой мере согласуются понятия «серийное мышление» и «аккорд»?......Page 196 31 б......Page 197 33. Б. Шеффер. Вариации......Page 198 34. Л. Даллапиккола. «Музыкальная тетрадь Анналиберы», № 10......Page 199 35. А. Шёнберг. Фантазия для скр. и ф-п. ор. 47......Page 200 36 а. А. Веберн. Концерт ор. 24......Page 201 36 в......Page 202 37. А. Веберн. "Das Augenlicht", ор. 26......Page 203 39. А. Шёнберг. Фантазия для скр. и ф-п.......Page 204 § 7. Комбинаторика единиц гармонического языка в серийных композициях......Page 205 41. А. Веберн. Вариации ор. 27, I ч.......Page 206 42. А. Веберн. Вариации ор. 27, II ч.......Page 207 43. А. Веберн. Вариации ор. 27, III ч.......Page 208 44. А. Веберн. Концерт для 9 инструментов ор. 24, II ч.......Page 209 45. Л. Веберн. Вариации для орк. ор. 3......Page 210 46. А. Веберн. Вариации для орк. ор. 30......Page 211 47. Л. Веберн. Вариации для орк. ор. 30......Page 215 § 8. Методические рекомендации......Page 220 Музыкальная литература......Page 222 ЗАКЛЮЧЕНИЕ......Page 223 «Алеаторика», «индетерминизм», «импровизационность» — эти термины......Page 226 ОГЛАВЛЕНИЕ......Page 229