中国小说写人研究

Description

为突破当下写人研究的困境，本书力求运用跨文化、跨学科、跨文类、跨文本等“跨界”研究方法，通过对以传统小说为主的中国古代文学文本及相应评点理论的阐释、还原、整合和绎解，构建一套“中国写人学”体系，以分别使之与姹紫嫣红的中外“叙事研究”争奇斗妍。全书大致分为“理论整合与体系新建”、“拟画维度与跨界通解”、“拟剧维度与角色阐释”三卷，近50万字： 卷一《理论整合与体系新建》从中国写人理论的古今演变说起，在盘点中国“写人”理论资源及其发展变迁基础上，论述了当下强化写人研究的必要性和可行性，提出了构建“中国写人理论体系”的基本方案，即以传统“形神”相对论观念为构架。继而，从“跨文化”视角，以西方文学为参照系，探讨了中国文学偏重写人、长于写人的优势；接下去，重点探讨了作为写人重要载体的传统小说之批评特征，论述了其“跨学科”和“跨文类”等“跨界”批评性质，进而提炼... 为突破当下写人研究的困境，本书力求运用跨文化、跨学科、跨文类、跨文本等“跨界”研究方法，通过对以传统小说为主的中国古代文学文本及相应评点理论的阐释、还原、整合和绎解，构建一套“中国写人学”体系，以分别使之与姹紫嫣红的中外“叙事研究”争奇斗妍。全书大致分为“理论整合与体系新建”、“拟画维度与跨界通解”、“拟剧维度与角色阐释”三卷，近50万字： 卷一《理论整合与体系新建》从中国写人理论的古今演变说起，在盘点中国“写人”理论资源及其发展变迁基础上，论述了当下强化写人研究的必要性和可行性，提出了构建“中国写人理论体系”的基本方案，即以传统“形神”相对论观念为构架。继而，从“跨文化”视角，以西方文学为参照系，探讨了中国文学偏重写人、长于写人的优势；接下去，重点探讨了作为写人重要载体的传统小说之批评特征，论述了其“跨学科”和“跨文类”等“跨界”批评性质，进而提炼总结出“拟画批评”与“拟剧批评”两大特质。尤其是，将另一个长期被忽略了的写人范畴——“态”引入现代写人理论，探讨了其兼具“画论”与“剧论”性质。这样，既可以平衡“形”与“神”的关系，又有助于纠正过于重“形”或过于重“神”的偏颇。总之，三位一体的“形”、“神”、“态”范畴及其相关命题是“中国写人理论体系”（“中国写人学”）建构的理论基础。 卷二《拟画维度与跨界通解》以传统“画论”为逻辑起点，依据南朝谢赫关于绘画的“六法论”等文艺理论观念，从“应物象形”、“随类赋彩”、“曲尽其态”、 “活画性情”、“心态外化”、“经营位置”等几个层面对中国文学写人之道与写人之技进行“拟画批评”；同时，注意从“文本修辞”与“跨界修辞”视角解读每个层面所包涵的写人规范和规程。其中，“应物象形”基于神话原型思维以及后来的“天人合一”以及“取象比类”等文化传统，后起相学的“以物拟人”解释方式也对后世小说人物的“应物象形”具有推波助澜作用。与“应物象形”相辅相成，“随类赋彩”主要基于根深蒂固的“五色象征”文化传统。在“曲尽其态”方面，注重探讨人物行为动作的速度和幅度描写这些通向“传神”的重要诀窍。“性情活画”是写人修辞的进一步延伸和打开。在古代小说中，人们常对“气性”采取“二元”表达法，即“急缓”、“狂狷”相对照展现，而性气的“快慢”以及“大小”、“好坏”等情绪变化的幅度决定着人物的行为方式和言语态度。在“传情”问题上，人们首先是采取“七情”术语告白，同时采取夸饰性笔墨进行，还善于根据日常生活经验将人之“七情”外化为“形”与“色”，使之带有直观色彩。“心态外化”往往按照传统“恒变”、“善恶”评判法则、“粗细”“宽窄”考量规则等法则进行。至于小说写人中的“位置经营”方略，自然也深深根植于传统文化。小说写人常把所写对象与“文本内外人物作比”。另外，外貌形色的比照映现也是小说写人一技。 卷三《拟剧维度与角色阐释》部分以“拟剧批评”为基础，运用当下相互关联的“角色”、“性别”等理论方法，重在探讨中国古代小说写人文本之“角色功能”与“性别意蕴”。从“捉貌开相”、“因人设色”、“姿态追摄”、“语求肖似”、“代人立心”、“言中性情”等层面，分别探讨了中国传统文学的写人规程和方法，尤其重点阐释了基于传统文化的角色塑造及性别摹绘等一系列问题。在“性别角色”探讨中，注意结合传统“阴阳”、“刚柔”学说，挖掘不同层面写人文本的性别寓意。“态”这一范畴一开始就多被用来描写女性的美丽容貌，后来在《闲情偶寄》中成为一个得天独厚的文论范畴。尤为值得注意的是，中国文学人物的姿态设计常常与戏剧动作程式设计互渗。在具体论述男女描写的性别差异时，注意从传统文化观念，乃至传统俗语生发命题，如论男女情感描写，扣紧了“儿女情长，英雄气短”、“痴情女子薄情郎”、“男儿有泪不轻弹”、“千金难买美人笑”等古语展开论述；论男女心态描写，抓取了“男狂女羞”、“夫惧妻妒”、“多疑男子性，最毒妇人心”等错位性的民族伦理心理来比较分析；论男女脾气描写，分别从“火气”与“水性”、“训教”与“撒泼”、“大脾气”与“小性子”等层面立意。关于“写心”问题，更关注的是中国古代小说“诚于内，形于外”等特点，并剥离出与西方文论观念判然有别的“传情”、“状性”等话语，而不再用“心理描写”之类的套话。即使在具体用语上，也注意了中国化，例如不去搬弄“反讽”等西方文论的译语，而使用更准确到位的“曲笔”、“阳秋之笔”等术语。 本书既注意话语还原，又注意理论创新；既注意文本分析，又注意文化阐释，期望通过对中国古代小说文本及相应评点理论的重新整合和应用，唤起人们关于写人研究的热情，使之与形形色色的叙事研究形成交相辉映的烛照，从而构建一套新式的中国写人理论体系。 封面 书名 版权 前言 目录 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 238 239 240 241 242 243 244 245 246 247 248 249 250 251 252 253 254 255 256 257 258 259 260 261 262 263 264 265 266 267 268 269 270 271 272 273 274 275 276 277 278 279 280 281 282 283 284 285 286 287 288 289 290 291 292 293 294 295 296 297 298 299 300 301 302 303 304 305 306 307 308 309 310 311 312 313 314 315 316 317 318 319 320 321 322 323 324 325 326 327 328 329 330 331 332 333 334 335 336 337 338 339 340 341 342 343 344 345 346 347 348 349 350 351 352 353 354 355 356 357 358 359 360 361 362 363 364 365 366 367 368 369 370 371 372 373 374 375 376 377 378 379 380 381 382 383 384 385 386 387 388 389 390 391 392 393 394 395 396 397 398 399 400 401 402 403 404 405 406 407 408 409 410 411 412 413 414 415 416 417 418 419 420 421 422 423 424 425 426 427 428 429 430 431 432 433 434 435 436 437 438 439 440 441 442 443 444 445 446 447 448 449 450 451 452 453 454 455 456 457 458 459 460 461 462 463 464 465 466 467 468 469 470 471 472 473 474 475 476 477 478 479 480 481 482 483 484 485 486 487 488 489 490 491 492 493 494 495 496 497 498 499 500 501 502 503 504 505 506 507 508 509 510 511 512 513 514 515 516 517 518 519 520 521 522 523 524 525 526 527 528 529 530 531 532 533 534 535 536 537 538 539 540 541 542 543 544 545 546 547 548 549 550 551 552 553 554 555 556 557 558 559 560 561 562 563 564 565 566